Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

15

Мастерская монументальной живописи. 1935 — 1948

Д елаю т замечания , часто в остроумной ф о рм е ; гово­ рят об искусстве . Особенно , конечно , прислушиваю т­ ся к замечаниям Бруни и Ф авор ско го . Ведь многие явля­ ются их учениками , уважаю т и ценят их как больших художников . «Однажды один из сотрудников Бруни запу тался в эски ­ з е ,— пишет автор «Воспоминаний» о мастерской К. Э дельш тейн .— Не удавалась одна из частей. Работа была сделана акварелью , и автор обратился к Л. А . за советом : смыть ли ем у неудачное место или наклеить новую б ум а гу . «Да не нужно ничего ,— отвечал Лев А л е к ­ сандрович ,— перепишите гуаш ью » . «Но ведь тогда эта часть вырвется?» — сказал оторопевший автор . «Ничего не вырвется, если получи тся» ,— возразил Л. А . Оба р у ­ ководителя мастерской воспитывали в молодежи точ­ ность работы , цельность видения. Д ля Бруни самым р у ­ гательным словом было «приблизительно» . В др у ги х случаях Бруни говорил, как всегда , образно , ярко : «Первый цвет, который кладешь на б ум а гу , до л ­ жен быть такой, чтобы ты сам и сп у гал ся ...» . «Нужно ста­ раться как можно больше сделать одним цветом , если ты уж его в зял ...» «Без серого нет яр ко го ...» . «В акварели нужно ценить б е л о е . . .» . «Цвет неба, даж е очень светлого , должен быть таким материальным , как к ар тон ...» . «Боль­ шие плоскости надо писать небольшими кистями , а м ел ­ кие формы — большими ки с тям и ...» . «Никогда не надо начинать с первого плана ...» и т. д .» (К . Э д е л ь ш т е й н . Воспоминания. 1964). Руководители мастерской не терпели пустого врем япре ­ провождения . Особенно это относилось к Ф аво р ском у . По воспоминаниям его учеников, как только у Ф аво р ­ ского оказывалась свободная минута , он присаживался к краеш ку стола и начинал что-то рисовать , компоно­ вать. Он находился в постоянном творческом тр уд е . И такое отношение к работе передавалось всем со тр у д ­ никам мастерской . «После работы с на туры ,— вспоминает Г. А . Кравцов ,— переходили к работе над разными стадиями компози ­ ций, над тем заказом , который в это время вела м а с тер ­ ская . Выполняли эскизы , разрабатывали картоны , делали пробы в м а териале . Во время работы много пели. О со ­ бенно любимой была песня «Ты не вейся, черный ворон». Иногда читали вслух . Днем в мастерской все вместе обедали . Когда работали в Донском , там поблизости не было столовой . По очере­ ди ходили в магазин . Заваривали чай. Во время этих обе­ дов или чаепитий шли оживленные разговоры об искус-