Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

149

Воспоминания художников мастерской

жертвовал живым ощ ущ ением для абстрактно го ритма и не терпел никакой стилизации . Можно сказать , что таких трудны х задач , как он, в советской м о н ум ен таль ­ ной живописи никто не ставил, кроме В. А . Ф авор ско го , но у последнего абсолютно другой строй , совершенно другой мир. Если бы ранняя смер ть не унесла Льва Александровича , он несомненно нашел бы совершенное выражение своему строю чувств в монументальной жи­ вописи, но, если он и не дал в своих монументальны х произведениях ясных ответов , зато он с такой силой и откровенностью поставил в ней столько вопросов, что для разрешения их по треб уется тр уд не одного поколения . Нельзя не добавить, что Льву А ле к сан др о ­ вичу приходилось работать во время само го расцвета безнадежно эклектической ар хи тектуры , как всегда довлевшей над монументальной живописью . Несмо тря на соседство такого большого мастера , как В. А . Ф аво р ­ ский, и неизменное восхищение и уважение , которое они взаимно питали д р у г к др у гу , он шел своим собственным путем . И этот путь был тр уден . Еще за три года до создания мастерской Лев А л е к са н д ­ рович испробовал свои силы в монументальной живо­ писи. Вместе с В. А . Ф авор ским и В. И. М ухиной он при­ нял участие в оформлении М узея охраны материнства и младенчества на улице Кропоткина в Москве . Лев Александрович написал там ряд ф р е со к , составляющих нечто вроде фриза , в одну из которых входил барельеф В. И. М ухиной . Роспись была уничтожена . Несколько фрагмен тов (в частности, женская голова в красном платке ) , сохранявшихся в М астерской монументальной живописи в Донском монастыре , наверное, погибли, как и все остальное наследие мастерской . Я помню доволь­ но хорошо две ф рески . На одной изображены были д е ­ ти, играющие под присмотром руководи тельницы в большой комнате с окном . Эта ф р еска была написана в холодной гамме с большим количеством черного и серо го . Руководительница в черном платье и ф ар тук е была написана с Нины Константиновны — жены Льва Александровича . Д р у га я ф р е с к а— играющие на зе л е ­ ной полянке голые ребятишки , тоже с руководи тельни ­ цей, но в красном . Здесь гамма была горячая , весомая , с обилием оранжево-красных и золо тисты х тонов. Лев Александрович крайне тщательно работал над картона­ ми и все их выполнил в цвете. Там были зам ечательны е куски живописи, хотя целое не очень держ алось . В. Эль- конин, помогавший Льву Александровичу в этой работе , рассказывал немало забавных анекдотов о директоре