Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

109

Современники о работах мастерской

к простоте и конкретности , имеет целый ряд каких-то невыясненных, темных представлений о пр едм е тах , пространствах , явлениях , от которых он не о свобож дае т­ ся и которые он не стреми тся объяснить. Ф аворский это понял и очень образно передал в гравюрах , сочетая объем и силуэт . Э та третья книга — самая интересная из последних работ мастера . В ней он до сти г необыкновенной силы сил уэ т ­ ного рисунка , с одной стороны , и объемного решения ф орм — с др у гой . Сами рассказы Пильняка в этой книге становятся как бы проще и конкретнее . «Но вы удиви тесь ,— говорит он д ал ьш е ,— я сейчас не­ много забросил гравюру и работаю над ф реской . М не ,— продолжает Ф авор ский ,— досталась лестница в М узее материнства и младенчества на Кропоткинской улице . Я поставил себе задачу добиться изменения форм вместе с движением зри теля по лестнице . Увлекаю сь страшно !» Назавтра мы идем смо треть ф р е с к у . В о тстраивающ ем ся здании , где еще непрестанно ходят рабочие и в во зд у хе стоит шум от стука молотков , вся лестница и главное зало покрыты светлыми , радостными красками , мно го ­ численными изображениями играющих , см еющ и хся , б е ­ гающих розовых ребят и улыбающихся женщин в белом . Лестницу расписывает Фаворский , верхнее зало — Бруни . Центральная группа на лестнице изображ ает момент принятия в д е тсад нянькой ребят от работницы и кол ­ хозницы . В этой части, наиболее монументальной и с тро ­ гой по композиции, рисунок и форм а близки класси ­ ческим образцам фресковой живописи. На дв ух др у ги х расходящ ихся стенках изображены : с одной стороны — новая женщина в городе , с другой — женщина в деревне . Здесь ф орм а , композиция , трактовка пространства и цвета меняю тся , становятся проще, импрессионистичнее , более свободными и как бы случайными . Ф аворский сам указы вает на это , подчеркивая , что в данном случае ем у не хотелось слишком «монум енталить» , чем не в меру зло упо тр ебляю т наши молоды е монум ен талис ты , он хо­ тел только дать очень радостную светлую кар тин у , рас­ ширить, раздвинуть у зк ую лестницу , дать некоторый праздник для глаз . О тсю да эти звучные голубы е , з е л е ­ ные и розовые тона, отсюда и м я гкая фиолетовость фона . Ф ре ски верхнего зала художника Бруни значительно отличаются от ф р есо к на лестнице . Они более станковы . В них менее организованы ритм и движение , но по своей