Мастерская монументальной живописи при Академии архитектуры СССР

От гравюры и фреске. Последние работы В. А. Фаворского*

В. И. Костин

Он рассказывает , сидя за столом , заваленным с тр уж к а ­ ми, ш тихелями , книгами , невымытой посудой , кусками черного хлеба . Напротив него работает такой же , как он, бородатый , но еще сравнительно молодой учени к -гра ­ вер. С тены завешены старыми рисунками и воспрои зведения­ ми классиков . В комнате тесно от наваленных досок , станков , та б у р е ­ ток , ящиков. Он говорит, выбирая слова, боясь из-за скромности с к а ­ зать о себе слишком гром ко : «Я, главным образом , иллю стратор книги, оф орм и тель , и поэтому л и те р а т ур ­ ный материал очень существенный момент моего твор ­ чества». Я спрашиваю его о тематике последних работ. Но у Ф а ­ ворского своя сложная терминоло гия и « тем а ти ку» он понимает очень широко. «Тем а тика ,— говорит он ,— есть и в орнаменте , например , в ар хи тек тур е . М етр , ритм есть тоже тематика . Д ело только в том , что реали зм (т ем у ) можно понимать и в отвлеченном , и в конкретном смы сле . Я люблю конкретность . Интересно передать в гравюре запах , на тю рмор тную о ся заем о сть» . Он по­ казывает книгу Спасско го «Новогодняя ночь», привлека­ ющ ую его своей простотой , сжа тостью описания каж дого пр едм е та , каждого события . Фаворский в гравюрах к ней стреми тся передать эту пр едм е тную конкретно сть , вплоть до запаха пота, до ощущения поверхности и веса вещей . Д р у га я книга — «Жизнь Ломоносова» Ш торма (точнее — «Труды и дни Михаила Ломоно сова» .— Е. Ш.) — решена уж е иначе. Здесь взята определенная эпоха и раскры т стиль этой эпохи, когда сочетался интерес к науке с чер ­ товщиной, с уродством (к ун с тк ам ер а , любовь к казням , алхимии , колдовству ). Гравюры этой книги более усло в ­ ны, стилизованы и иногда загадочны . Э ту линию сочетания невыясненного , туманно го с конк­ ретным Фаворский у гл уб л я е т в третьей книге — «Расска­ зы» Пильняка . Автор , несмотря на то, что с треми тся