Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

А.rександр ААександрович Веснин

АОЙ в п.1ане. Две пересекаюwиеся друr с друrом окружности ;iрите.1ь­ ноrо ;ia.1a и сuены опреде.1и.1и собой и обwую форму ue.1oro, потому что вокруr ;ia.1a естестве11но и орrанично распо.1аrа.1ись ко.1ьuом фойе, вокруr сuены - подсобные сценические помеwения. Все ~то вместе мы моr.1и бы ;iамкнуть, как ~то де.1ается обычно, в обwую прямоуrо.1ьную при;iму. Но ~о со;iда.10 бы нераuиона.1ьную форму театра.1ьных помеwений, распо.1оженных в yr.1ax мания, rде их пАан приш.1ось бы оrраничивать частично прямыми, частично кри­ выми .1иниями; кроме тоrо, ~о маскирова.10 бы снаружи внутрен­ нюю орrани;iаgию мания. В компо;iиgии внешнеrо объема сооружения мы оrравичиваемся обычно сраввите.1ьно немноrими формами, во стремимся свя;iать их друr с друrом художественными контрастами. Помимо контра­ стов мы часто прибеrаем к ритмической rруппировке форм, однород­ ных и.1и ра;iвиваюwих, каждая по-своему, oбwиit компо;iиgионныit мотив. В харьковском театре такой rpyппoit форм явJ1яется, например, ку­ поА над ;iритеJ1ьным ;iа.1ом и ко.1ьuевые объемы окружаюwих ero фойе. Все они ра;iвивают обwий мотив дивамическоrо устрем.1ения к переднеit п.1оскости сuены, которую мы высоко поднимаем над ;iри­ те.11ьным ;iUOM и сомаем тем самым сиJ1ьныit контраст между вер­ тикаАьноii пАоскостью фасада сuеническоit коробки и устрем.1еввыми к ней кривоАинейвыми формами передней части театра. Высотность компо;iиgии мы подчеркиваем ступенчатым подъемом частных объе­ мов к середине - ритмическое распо.1ожевие, в котором каждая форма контрастирует с соседней, и в то же время все они ра;iвивают обwий мотив подъема. Динамическое устремАение форм к сuене мы оттеняем контрастом с входным портиком, которыit распо.1аrается по дуrе, обрашенвоit (в противопоАожвость дуrам фойе) воrнутоit стороной не внутрь мания, а наружу. Таким обра;iом, основные функuиона.1ьно продик­ тованные объемы мания ока;iываются свЯ;iанными друr с друrом компо;iиgионными отношениями, сомаюwими И;i отдеJ1ьных частей t>диное художественное ue..oe. Наitти верный и rJ1убокий, т. е. прав­ дивый, ;iначитеАьный и содержатеАьный обра;i ~тоrо ue.1oro - такова всеrда наша r.1авная ;iадача. - Отношениями контраста и ритмической rруппировки и исчер­ пываются применяемые вами компо;iиgионвые приемы? - Нет, конечно. Архитектор не может не думать о ряде друrих компо;iиgионных отношений, например о масштабности, о п.1астике архитектурноrо сооружения и т. д. К таким отношениям привад.11е­ жат единство и сопринадАежность р~J1ичвых частей ;мания,