Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 2

36

.4.секrа11др ААекст1дро11ич Веснин

и СОАержания, внутреннего и внешнего, о чем мы так настойчиво говорим, когда речь ;iаходит о соuиа.1истическом реа.1и;iме в архи­ тектуре. С какими функuиона.1ьно суwестоенuыми частями мы имеем де.10, 11апри)1ер, в театра.1ьном мании? Со входом, с вестн­ бю.1ем, .1естн11uами, фoiie, ;iрите.1ьным ;iа.1ом, сuенической короб­ кой. В проекте Му;iыка.1ыюго театра н Харькове мы со;i11ате.1ьно выяв.1яем ~и части в наружном строении мания, а не прячем их в один обwий геометрический объем. ,Здание выг.1ядит снаружи не как простое геометрическое те.10, а как с.1ожный архитектурный органи;iм, каким оно и яв.1яется по своему внутреннему устройству. - В ~ом пока;iе внутреннего снаружи и ;iа~с.1ючается архитек­ турное оформ.1ение функuии, о котором вы говорите? - Нет, одного ~этого пoica;ia совершенно неАостаточно. Необхо­ димо еше по 1,райней мере соб.1юде11ие двух условий. Первое - ~о. как я уже говори.1, такой пока;i, такое оформ.1ение каждой архитектурной части снаружи, которое де.1ает выра;iите.1ьным, пре­ красным и ;iначите.1ьным то, что оно содержит внутри. ,Задача не в том, чтобы просто пока;iать снаружи, что переА нами внешняя обо.1очка театра.1ьного фойе, ;iрите.11ьного ;ia.1a и т. А·· а о том, чтобы пока;iать, например, в ~ом фойе его во;iдушность, простор и оби.1ие света, в ;iрите.1ьном ;ia.1e - его ;iамкнутый прекрасный мир, в сuенической коробке - доминируюшую вц всем театра.1ь­ ным uе.1ым ее много;iначитмьность - уход от повседневности, испы­ тываемыii присутстнуюwим в ;ia.1e ;iрите.1ем театра.1ьных представ­ .1еuий, с.1ушате.1ем концертов, участником торжественных ;iасе­ даний. Второе, что необходимо д.1я архитектурного оформ.1ения функ­ uии, - ~о свя;iь внутренних и наружных архитектурных частей по художественным ;iаконам архитектурной компо;iиuии. При ~ом и во В;iаимораспо.1ожеп11и частей, т. е. в построении uе.1ого, до.1жна учитываться фу11кuиона.1ьпая органическая сня;iь их друг с другом. - Какие художественные ;iаковы архитектурной компо;iиuии вы имеете в виду и как в конкретных с.1учаях с.1едует понимать ~эту органическую свя;iь частей? - Постараюсь объяснить ~о на примере одного И;i вариантов проекта Му;iыка.tьного театра в Харькове. Исходными пунктами всего построения театра бы.1и д.11я нас тесно свя;шпные друг с другом в п.1ане формы ;iрите.1ьного ;ia.1a и сuены. ,Зрительный ;ia.1 мы проектировали в ВИАе единого амфите­ атра, бе;i .1ож и других приви.1егированных мест, утерявших до И;i­ вестной степени свой смыс.1 в нашем бесклассовом, пос.1едовате.11ьно Аемократическом обwестве. Сuену, учитывая современные техниче­ ские достижения, мы ;:saA)'Ma.tи вpawaюweiicя и в свя;ш с ~этим круг-