Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

51~

//ев В.шд11.11ирович Руднев

1. Так, в мании Академии я стремился подчеркнуть, •1то ;~то от­ нюдь не жилой дом, а место серье;зной и напряженной учРбы. ~дание должно со;цавать впечатление подчеркнутой серье;зности. Огромный дом вырисовывается целым куском, массивной монолит­ ной глыбой, что должно как-то гармонировать с конечной целью Академии - выпускать командные кадры, грудью стояwие ;за Страну Советов. Отсутствует широкий вход, поскольку ;здание на;значено отнюдь не для широкого обwения, а для ;замкнутых ;занятий. Вни­ мание входяwего прежде всего останавливает массивная скульп­ турная группа танка и исторический ло;зунг о том, что наша страна не хочет чужой ;земли, но не по;зволит ;захватить пи вершка своей. 2. Совсем другоit ;замысел вложен в проект 1-го Дома РВС. Цент­ ральное ;здание Военного наркомата прежде всего вырисовывается торжественной большой аркой главного входа. На пей - герб Со­ ветской страны. Скво;зь арку с ;задвижной на ночь желе;зной решет­ кой виден обширный двор. Углубленная работа идет в помеwениях, вырисовываюwихся внутри правильно члененного двора. Фасад - торжественный и вместе с тем жи;знерадостный. 3. Театр ЦДRА - место широкой обwественной работы и куль­ турного отдыха - должен быть трактован особенно пышно. Перед ним большая п.10wадь; ;зритель идет и;здалека, и силу;эт ;здания дол­ жен являть собой 1шк бы первую и;з тех декораций, которые ;зритель увидит в театре. Широкая большая лестница как бы втягивает со­ бой ;зрителей. Пышный портал, массивные колонны, ра;зорванный архитрав и в;здыбленные кони па нем, трактованные в старом мате­ риале (брон;за). А наверху - с:nульптурные группы на темы о граж­ данской войне, выпо.11ненные и;з нового материала (дюралюмцuий), а над ними - широко раскинутые Rры.11ья а;эроп.11аuа, рвуwегося ввысь. 111. Третье качество, необходимое архитектору, решаюшему про­ б.11ему монументального строительства, свя;заuо с самими методами архитеRтурной работы, касается архитектурного мастерства. 1. Прежде всего архитектор должен г.11убоко прочувствовать тот факт, что его прои;зведение не есть предмет, похожий на пое;зд, на автомобиль, на всякого рода движушиеся веwи, которые компо­ нуются отд е .11 ь н о от данной окружаюwей обстановки. ~дание стоит па определенном месте, находится в реа.11ьной свя;зи со своим окружением: с парком, поляной, в городе с ансамблем соседних ;зданий, с че.11ооеком, проходяwим по улице, с автомобилем и трам­ ваем. С.11едует снача.11а всячески и;зучить место ;здания и приступать не к работе над отвлеченно в;зятым <скрасивым ;зданием.>, а все время брать его в его будуwем окружении. Учесть точку ;зрения, с кото-