Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

462

Андрей Андреевич О.11ъ

~шания. В Петербурге не бывает и быть не может сRачков, внеаапных ук.юнений в сторону, поАного раарыва с прошАым и небрежение старыми традициями. [".] [."] Именно самому Петербургу, ~тому характерному и вАастному городу, принадАежит аас..уга сохранения художеrтвенной чистоты и поддержания обшей преемственности в раавитии архитектурных форм. Петербург, как никакой другой город, обяаывает своим един­ ственным по красоте обАиком прошАого, то есть всеми творениями удивитеАьных аод•1их [."] обяаывает своим характерным коАоритом, не поавоJiяюшим раабрасываться и подчиняюшим воJiю художника каRому-то своему, ему одному присушему ритму. [".] [."] Что таRое модерн? Мы привыкJiи к опредеJiенным явJiениям при- 1\Jiеивать опредеJiенные ярJiыки, беря на веру: модерн - ~то беавку­ сица, дрянь, поаор, ~то - темное пятно! Но модерн быJI прежде всего протестом против аастоявшегося боJiота, ~то свежий ветер при открытой форточке. Модерн - ~то явJiение прогрессивное. [...] Модерн с быстротой моJiнии распространиJiся по всем странам. [".] Какие же аада •1и ставиJI перед собой модерн? Во-первых, в смысJiе пJiанировRи мания - свободный пАан. Надо с1шаать, что модерн не тоJiько отрицаА всю ~кJiектиRу, он относиАся пренебрежитеJiьно " самому КJiассическому направJiению. Он счи­ таА, что не там нужно черпать вдохновение, а надо своим умом до­ ходить до сушества. Он провоаrJiасиА свободу пJiана. Масса мания вытекает на такого ПАана, поJiу•шются новые ингредиенты, новый храктер архитектуры. ПоявиАась игра объемов. Масса адания, отдеАьные чАенения стаАи входить в соотношение друг с другом, начаАи [...] соадавать муаы­ каJiьные соотношения. Сама трактовка стен, ПJIОСRостей, проемов поJiучаАась функцио­ нальной, не corJiacнo ритму иАи аакономерности, а соrАасно подчи­ ненности внутреннему содержанию мания. [...] Но ~то явJiение, Rак отрицание, как не считаюwееся ни с какими традициями, не имея никакой другоii опоры, кроме новых материа­ Jiов, не имея ~стетичесRоЙ опоры, очень скоро пришJiо в такое со­ стояние, при котором Rааалось, что все воаможно, ничто не аапре­ шено. Совершенный проиавоJI, совершенное игнорирование тектоничесRоrо смыс.1а, любого направления архитектуры, все ~то в ~юнце раавития модерна в 1904-1905 годах достиrАо сногсшиба- АРХИТЕКТУРА АЕНИНГРАДА 3 • 1944 г.