Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

39

Лвап В.11адис.10вович Жо.11товск11й

•1ерпнутым и,з наб.11юдения и и,зучения органической материи, живой Жll,ЗНИ [...) [...] Архитектура правдива и жи,зненна не то.11,ько тогда, когда она обс.11уживает наши бытовые нужды, НО тогда, когда она, как и АРУ· г11е искусства, со,здает живой обра,з, обра,з ж11;,~ни. Но в ее рас­ поряжении строите.11ьный материа.11 - камень, жеJJе,зо, дерево, же­ .1е,зобетон, - которому не.11ь,зя натураJJистически навя,зывать •1уж­ дую ему органическую форму, не нарушая его материальной и кон­ структивной природы, его с.11ужебной ро.11и в архитектурном обра,зе. Со,здать живой обра,з и,з мертвого материа.11а можно то.11ько в том с.11учае, ес.11и мастер насто.11ько сродниJJся с ~тим материа.11ом, что 11аучи.11ся (~Им думать•), научи.11ся формировать его по ,законам по­ строения живой органической материи 10 • [•••] [...] Недаром греки впервые со,зда.11и и ра,зработа.11и тот своеобра,з­ ный архитектурный я.зык, который мы на,зываем тектоническим и nоторый, передавая свойства материа.11а и конструкций, не яв.11яется 11х натура.11истическим и,зображением, а це.11остной системой худо­ жественно выра,зите.11ьных форм, со,здаюших обра,з архитектурного органи,зма, где и материа.11 и конструкция выпо.11няют свое на.значе­ ние, будучи, как в живом органи,зме, подчинены идее це.11ого. В ~том - мудрость и правдивость античного ордера, в котором ди11.11ектика тяжести и роста выражена в строгом и гибком я.зыке ве- 1;ами выведенных п.11астических форм, в ~том - мудрость и правди- 1юсть греческих ансамб.11ей, где опять-таки, как в живом оргави,зме, все части подчинены г.11авному, доминируюшему нача.11у и, тяготея 1; нему, в то же время как бы преодо.11евают инерцию, становясь чем да.11ьше от центра, тем бо.11ее ме.11кими и .11егкими. [...] [...] Реа.11и,зм и гумани,зм античного ,зодчего, его по,знавательный пафос ска,зываются не то.11ько в стремJJении к органичности, 1; ожив.11ен1юсти в обработке материа.11а, но и в его стрем.11ении к по­ знаваемой красоте и гармонии. ГJJубокая свя,зь между наукой и псnусством, по.знанием и обра,зом, сто.11ь характерная д.11я анти•1ной 1;ультуры, ска,за.11ась в античной к.11ассике и в той poJJи, какую чис.110 нграJJО в теории и практике искусства. Анти•1ные художники подь­ ;-~уются самыми ра,з.11ичными системами пропорuий, широко приме­ няя иррациоиа.11ьные отношения, сто"1ь характерные д.11я построе­ ния живых органи,змов. Все ~ти математические ,закономерности не яв.•ялись мертвыми схемами, а могучими ныра,зите.11ьными средст­ вами д.11я построения художественного обра,за. Вспомним, наковеg, 1945 г.