Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

301

Jleв А.tександрович Н.tьuн

шади - це.11ыми 1ш.11ометрами корпусов, соединенных в громады ;3им­ него и двух ;зданий штаfiов. То.11ько ансамб.11ь Аувра в Париже, п.110- шадь Петра в Риме могут похвастаться подобным же ра;змахом, в ко­ тором скупость бы.11а иск.лючена. В бо.11ьши11стве, и до того и пос.11е, п.11щuади органи;зуются доминан­ той крупного масштаба - ратушей, ;здание!\1 пар.11амента, собором, 1\оторыii противопостав.11яется ма.11ым масштабам ;1.11ементов оста.11ь- 11ых частеii. Никто не скажет, что ;1тот прием не п.11одотворен, он естествен и доступен прежде всего. Но когда история по;зво.11яет и.11и попустите.11ьствует модным капри;зам .11юдеii, как у нас в петербург­ скоii архитектуре в ее ;зо.11отоii век, - со;здаются ансамб.11и и;з менее доступных с.11агаемых, и;з ;зданиii-гигантов, обнимаюших п.110- шадь. 1\варенги в постройке Sрмитажного театра несомненно бы.11 ес.11и не под в.11иянием, то под обаяниl'м Андреа Па.11.11адио. Едва .11и пос.11е его театра О.11импико в Виченце можно найти что-нибудь бо.11ее це.11ьное в духе римского нас.11едия, чем интерьер амфитеатра.11ьного ;за.11а - ;эрмитажного театра Кваренги. ;3а.11 неве.11ик. Но ве.11ико.11епна обра­ ботка стен по.11уко.11оннами коринфского мрамора, как ;1то вош.110 в обычай еше в Риме со времени барокко, просты ниши, превосходны пото.11ок и обработка импостами и архиво.11ьтами окон. Все вместе сообшает ;за.11у неска;занное ве.11ичие. Sто один и;з пре­ красных примеров магии соотношений. Статуи в нишах не римские 11 не ампирные, в них мяг1юсть XIX века бе;з жеманности францу;зов. Партер, в котором ни одно место не выде.11ено, почти демократичен, но смотрит на сцену, ра;змеры которой и роскошь бы.11и масштаба самых бо.11ьших театров. И в ;1том ска;зЫва.11ась и;зысканная с11ром­ ность роскоши, которой шеголя.11 век. [...] От ;эрмитажа к Марсову по.11ю Ко.11онна - едва .11и не лучшее, что остави.11 Монферран. Какая иро­ ю1я судьбы! Огюст де Монферран, приехав в Россию, ока;за.11ся строи­ те.11ем монумента в честь победы русского народа над франuу;зским 1шператором Наполеоном. Не будучи первок.11ассным архитектором, отнюдь не гений, Монфер­ ран все же у11ика.11ьный градостроите.11ь высокой ку.11ьтуры, вкуса. У него не хвати.110 та.11анта, и в особенности ;знаний, чтобы поставить llсаа1шевс1шй собор в ряд первостепенных мировых прои;зведений. Но с11.11 бы.110 достаточно д.11я со;здания памятника такого рода, как Дворцовая п.11ошадь