Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

'.!78

ВJ1ади:нир AJ1e1tceeeuч Щуно

вокруг своих осей и, в ,зависимости от картины, может и,зменять свой вид. Что же касается характера самих картин, ro я счел во,з­ можным отойти от строгой историчности как в декорациях, так " в костюмах, подчинив ;~ту историчность психологическому содержа­ нию картины, выражающемуся в красочности и световых ;~ффектах.

((БАJJ:-МАСКАРАД» 13 • 1927 г.

Соответственно общему ,замыслу постановки декоративное оформле­ ние ((Бала-маскарада» имеет своей целью реконструкцию ( восста­ новление) приемов сценического творчества оперных спектаклей итальянской школы. Понимание театральности ,здесь строится на пышности, контрасте (по преимушеству, в расцветке), архитектурной выра,зительности и перспективе. Обший стиль, положенный в основу, - барокко. Ра,зумеется, в самом подчеркивании основных приемов - и в не­ котором преувеличении их - хотелось выра,зить современное отно­ шение к тому месту и роли, которые ,занимает тип оперно-балетного спектакля в обшей истории театральных постановок ,западного цикла. Для сценического оформления трагедия ((Борис Годунов» трудна и сложна. С моей точки ,зрения, трудность оформления ;~того спек­ такля ,заключается не в необходимости добиться технической быст­ роты смен 24-х картин, а главным обра,зом в придании всему спек­ таклю монументальности, достойной памяти великого русского по;~та. Если исключительньJЙ текст пушкинских стихов <(Бориса Годунова» обя,зывает поднять все оформление спектакля как бы на особый пьедестал, то наряду с ;~тим каждая и,з 24-х картин должна быть проста, реальна и тем самым доходчива до ,зрителя. У Пушкина каждая картина бьет живым и подлинным ключом жи,зни, и потому в спектакле не может быть места стили,заторству. Все должно быть в оформлении картин естественно и просто, должно отвечать той живой смене страстей, которыми полна траге­ дия. Однако масштаб ;~тих страстей, а также стих гениального творца ((Бориса Годунова)> обя,зывают художника поднять оформле­ ние спектакля на достойную трагедии Пушкина высоту. Вот ;~ти естественность и простота в оформлении отдельных картин плюс общая монументальность всего спектакля в целом и явились для меня основными установками в ра,зрешении спектакля. ОФОРМАЕНИЕ СПЕКТАКАЯ 14 • 1938 г.