Мастера советской архитектуры об архитектуре. Том 1

Владимир Алексеевич Щуко

тоJ1па сJ1ушатеJ1ей. В. И. .Ленин прои;шосит речь. Все ;~то в брон;iе. Я продоJ1жаJ1 ра;iрабатывать ;~ту идею, перейдя 1\ боJ1ее сжатой форме. Я B;iЯJI одну часть броневика. Так Сl\а;iать, фрагмент броневика - броневую башню. Башня вре;iана в гранитный постамент по диа­ гонаJ1и. Обы•1но на памятниRах фигуры ставиJ1ись на оси 1\ своему поста­ менту. У меня фигура, ка!\ и весь постамент, сдвинуты с оси, нe­ Cl\O.llЬl\O наl\J1онны. Гранитные камни нарастают в динамичесRом сдвиге и ;iавершаются вре;iанной башней и фигурой с протянутой руRой. Фигура .Ленина, в отJ1ичие от всех имеюшихся, в паJ1ьто. Аенин с обнаженной гоJ1овой. Шапка в кармане. В броневую башню вре;iан радиатор, на котором надпись: (<".и да мравствует социаJ1истическая ревоJ1юция во всем мире!•• Вни;iу дата: (<17 апреJ1я 1917 г.•• Памятник сдеАан И;i шведского гранита, темно-серого, почти чер­ ного. Гранитные гJ1ыбы доJlжны быть моноJ1итны. Но достать г.11ыбы необходимых ра;iмеров ока;iаJ1ось трудным. СJ1учайно в порту быJ1и найдены остатки ;iаJ1ежей черного шведского гранита в отде.11ьных RycRax. В процессе работы над памятниRом во;iник.11а мысJ1ь сделать постамент не в виде при;iмы, а в форме естественной скаJ1ы. Но тогда наJ1и•ше неи;iбежных швов быJ10 бы с архитеRтурной то•1ки ;iрения недопустимым. ПришJ1ось отка;iаться от ;~того варианта и перейти на г.11адкие при;iмы, которые архитектурно допускают на­ ли•1ие швов. Гранит постамента гJ1адкошJ1ифованный. В нарастаюших камнях имеются подходы-пJ1ошадки. Одна И;i них явJ1яется пебоJ1ьшой три­ буной ДJIЯ оратора. Радиатор, башня и фигура брон;iовые. В целях единства характера я патенироваJ1 цвет брон;iы в uвет, бJ1и;iко под­ ходяший к цвету гранита. Ра;iмер всего памятника окоJ10 10 м, фигуры - 4 м.

ХУДОЖНИК - О ПРИНЦИПЕ МОНТИРОВКИ 12 • 1926 г.

Пьеса (<А;iеф•• представ.11яет дJIЯ художника огромные технические трудности. ,Это одновременно и психоАогическая и историческая пьеса, к тому же ;iакJ1ючаюшая в себе одиппадuать картин, которые должны быть реаJ1ьно и убедитеJ1ьно ра;iверпуты на всю сцену. Я остановиJ1ся на принципе врашаюшегося портаJ1а и подкатных к нему пJ1атформ. На сцепе устанавJ1иваются три пJ1атформы, одна 11 rАубине, другие две - по бокам. Постоянный портаJ1 врашается