Мастера искусства об искусстве. Том III

„Мотивы отдельной выс т а в к и " 9 Предисловие к каталогу

С 1S61 г. Манэ выставляет или пытается выставлять 10 .. В этой году он принял решение показать публике непосред- ственно всю совокупность своих работ. При своем дебюте в Салоне Манэ получил почетный от- зыв і 1 . Но в дальнейшем он видел себя слишком часто от- вергнутым жюри 1 2 , чтобы не иритти к мысли, что если новые поиски в искусстве означают борьбу, то, по крайней мере, нужно сражаться равными средствами, т. е. иметь возможность показать то, что делаешь. Без этого художник слишком легко оказался бы заключен- ным в крут, из которого нет выхода. Он вынужден был бы нагромождать свои картины в штабеля или свертывать их в руло на чердаке. Допущение в Салон, поощрение, официальные награды, говорят, являются действительно патентом на талант в гла- зах части публики, с этого момента предубежденной за или против принятых или отвергнутых художественных произве- ний 1 3 . ІІо, с другой стороны, художника убеждают, что именно непосредственное впечатление этой самой публики является причиной неблагосклонного приема, оказываемого различными жюри его полотнам. I» этом положении художнику посоветовали ждать. Ждать чего? Чтобы не было больше жюри? Он предпочел решить этот вопрос непосредственно с са- мой публикой. Художник не говорит сегодня: приходите смотреть работы без недостатков, но—приходите смотреть искренние работы. Эта искренность придает произведениям характер про- теста, в то время как художник стремился лишь к тому, чтобы выразить свое впечатление. Манэ никогда не желал протестовать. Наоборот, это против него, ничего неожидавшего, поднялись протесты 14 , так как существует традиционное обучение формам, приемам, видам живописи, и так как люди, воспитанные в этих принципах, не признают больше никаких других. В них онн черпают свою наивную нетерпимость. Пне их формул ничто не может иметь Значения; они превращаются не только в критиков, ио и во врагов, и притом во врагов активных. Показывать свои ра-