Мастера искусства об искусстве. Том III

которая со все большей силой сказывалась в последние годы жизни Манэ, приковав его к мастерской, заставила его отка- зываться от больших полотей, направила его творчество в сторону небольших на- тюрмортов; эта же болезнь побудила Alane в последние годы жизни особенное вни- мание уделять технике пастели (потреты и т. и.), более отвечавшей его надорванным силам. Манэ является характерным порожде- нием богатой, утонченной, чувственной французской буржуазии середины XIX в., ее наиболее обеспеченных, рантьеризовав- шихся слоев, желавших видеть но-новому действительность, Не удовлетворявшихся приевшейся академической живописью, неспособной своими застывшими приемами передать всю тонкость субъективных ощу- щений. Отсюда черты новаторства Манэ, отсюда также и те черты наслажденчества, Эпикуреизма, которые в искусстве Мапэ выражены в гораздо большей степени, чем у им.прессионис гов, отсюда отсутствие под- черкнутой проблемиости, отсутствие инте- реса к теории, к программе. По если искус- ство импрессионистов, выдвигающее с большой остротой новые проблемы виде- ния и передачи мира, оказало крупней- шее влияние на дальнейшее художест- венное развитие,—искусство Манэ, за- мыкающееся в более тесном комплексе чи- сто живописных проблем, разрешающее их в плане самодовлеющего живопис- ного мастерства, оказалось неспособным создать школу. Э т п м объясняется чрез- вычайно почетное и вместе с тем „оди- нокое" место, занимаемое Манэ фран- цузском искусстве XIX в.. отсутствие связей между ним и последующими течениями. Б. Терновец