Мастера искусства об искусстве. Том III

Интерес, этого отрывка заключается в той критике формалисти- ческих и живописно-технических поисков молодых художников—нова- торов группы „диких" , с которой выступает здесь Дени, нападающий на них за отсутствие традиции, мастерства живописи, ставящий им в вину ігх анархическую виртуозность. 13. Настоящий отрывок является 2-й частью статьи Дени „Ar i s t ide Ma i l l o l " , напечатанной первоначально в жури. „L'Occ ident , ноябрь, 1905. І> U б л II о г р а ф H я M. D e n i s . Théories, 1890—1910. Du symbol i sme et du Gauguin vers nu nouvel ordre classique. Paris, 1913. 4-e éd., Paris, 1920. M. D e n i s . Nouvel les théories, 1914—1920. De l ' ar t moderne et de l 'art sacré. Teris 1921. M. D e n i s . Arist ide Mai l lol (серия „('.ailiers d'aujourd'hui ' ' ) . Paris, 1925. F r a n ç o i s F о s с a. Maur ice Denis (серия „Les peintres françai s nou- veaux" ) . Paris, 1924. V H P И М А Т И С С 1. „Заметки живописца" были напечатаны впервые в журнале „La Grande Revue " , ЛЬ 24, от 2 5 / X I I 1908 г. под названием „Notes d'un pe int re" . З а м е т к а м Матисса предпослана статья художника Жоржа Девальера. Девальер ука зывает , что ПОИСКИ Матисса послужили рас- ширению средств художественного выражения. І Іо мпсппю Девальера, в своих новшествах Матисс опирается на инстинктивные находки средневековых художников , индусских живописцев н восточных де- кораторов. Анализируя метод деформации Матисса , Девальер ука зы- вает , что благодаря ему Матисс добивается устойчивой архитектурной композиции. 15 цвете Матисс использует колорит персидских ковров па основе достижений современной научной теории. Девальер закан- чивает статью указанием, что Матисс „освободил наш глаз " , расширил наше понимание рисунка, и что никто не сможет здравым образом заниматься сегодня живописью, не изучив достижений его школы. Статью Матисса сопровождают 6 репродукций с его картин, вы- бранных художником. Статья Матисса сразу получила большую попу- лярность и художественных кру г ах ; она была очень скоро переведена на русский язык („Золотое руно" , 1909, ЛЬ 6, перевод не вполне удо- влетворителен, много ошибок) , на немецкий язык и др. 2. Paul S i gnac (род. 1863)—французский художннк-пуанте. ілист, его перу принадлежит книга „От Делакруа к неоимпрессионизму". См. стр. 161. 3. Georges Desva l l i ères , род. в Париже в 1861 г . ; ученик спсрвіа Тонн 1'обир Флери в дальнейшем Дли Делоне н 1'юстава Моро. 11 1883 г.