Мастера искусства об искусстве. Том III

вали под давлением материальной нужды отдельные импрессионисты, делавшие иногда, подобно Спелою, попытки проникнуть и официаль- ные Салоны. 1! н б л H о г 1» а ір н я G u s t a v e G e f f r o v . Si s l ey. Paris, 1923, Ed. „Les cahiers d ' au j ourd ' hui " 1. Настоящая глава представляет собой перевод отрывков пз кішгп; Спньяка „От Э- Делакруа к неоимпрессионизму" . Книга Сішьяка „D'Eugène De l acro i x au néoimpress ioni sme" появилась в 1911 г. Отрывок цитируется но русскому переводу И. О. Дуднна (Москва, 1913) , 2. Несмотря на правильные доводы Сшгьяка, з а неоимпрессиониз- мом в гораздо большей степени утвердилось наименование „пуан- теллизм" , чем „дшшзноннзм" . Последний чаще применяется к наиме- нованию итальянских художников , пользовавшихся практикой разде- ления тонов—Грубичи де Драгой, І Іревиати, Сегантшш (1855—1899), Морбелли и др. I I О Л I » С И I L Ь Я К „Раздельный мазок"' представляет собою главу V книги Сииьяка. 4. J ohan-Bar tho ld J ongk i nd (1819—1891)—голландский живописец, ра- ботавший главным образом во Франции и рассматриваемый обычпо как один из предшественников импрессионизма. Théodore Fant in-La tour (1836—1902)— французский живописец реа- листического направления, друг 3- Манэ, автор известных картин: „Хвала Делакруа" н „Ателье в Батнньоле" . Писал преимущественно портреты, цв е ты и .мифологические сцеиы. Занимался литографией. 5. * „Божественная пропорция". 6. George Scur a t (1859—1891)—французский живописец, является вме- сте с Синьяком родоначальником неоимпрессионизма. Сера—более мощ- ный n глубокий талант , чем Спньяк. Проблемы композиции, ритма, структуры, рационалистически решенные, играют в его творчестве превалирующее значение. Основные его работы: „Купанье " и „Гулянье в Гранд Жа т т " . Творческое наследие Сера, жизнь которого прежде- временно оборвалась, незначительно но своему объему, по должно бьгпь отнесено к наиболее выдающимся явлениям искусства X I X в .