Мастера искусства об искусстве. Том III

развивает очень обширную деятельность. В 70-х и 80-х ходах он является, безусловно, центральной и самой яркой фигурой лондон- ской художественной жизни. Он „на левом фронте"; знамениты его столкновения с представителями самой буржуазно-консер- вативной публики и критики мира—англий- ской. Выражая в своем творчестве перелом в буржуазном мировоззрении эпохи пере- растания иромышленного капитализма в финансовый, Уистлер как более дальновид- ный идеологический представитель своего класса на псовых порах вступил в конфликт с представителями художественных вкусов, „отставшими" от процесса развития идео- логии буржуазии на новой ступени, пред- ставителями буржуазно-демократических тенденций в искусстве (Реекин и др.). Окруженный непониманием и враждою вначале, Уистлер в 90-х годах мало-помалу добивается признания и мировой славы. Он ведет одно время специальную школу в Париже. Много путешествует. Влияние старых испанских мастеров в его искусстве подчеркивается им в такой же степени, как и воздействие дальневосточного искусства. Живопись Уистлера — импрессионизм чистой воды. Все время подчеркивая „об- щее", „гармонию", „настроение", Уистлер дает своим многим пейзажным и портрет- ным композициям поэтические названия „ноктюрнов", „аранжировок" в той или иной гамме красок. Отрицая литературно- сюжетную сторону изобразительного искус- ства, Уистлер остается чистым сенсуали- стом, более всего преследующим свои лич- ные впечатления от действительности. Он стал изобразителем лондонских мостов и набережных, атлантических побережий и венецианской атмосферы, окутываемых ту- манами и сумерками. „Общий тон" пей-