Мастера искусства об искусстве. Том III

войны it более умеренные, приемлемые для неискушенного взора формы il стремится создать образы, доступные сознанию фран- цузского буржуа н льстящие его чувственности (обычно это полуодетые в восточные костюмы одалиски или залитые южпым солнцем светлые интерьеры и интимные сцепы), то кубисты нопрежнему варьируют немногие живописные темы, всесторопно обыгрывая их. Если в довоенные годы любимой канвой формали- стических упражнений кубистов, выдержанных в строго корич- нево-серых тонах, являлись скрипка и музыкальные инструменты, то в послевоенные годы служит мотив фруктов в вазе, рас- положенной на покрытом узорчатой скатерью столе, стоящем перед окном. Пикассо, Маркуоси без устали варьируют эту тему, разрешая ее плоскостно-декоративно. Любимцами публики стано- вится Брак, чье чувственное, пряное, оптимизированное искус- ство, с богатой и тонкой игрой фактуры получает всеобщее при- знание, Мария Лорансен с ее сладкими тонкими гармониями легких серых, голубых, розовых топов и многочисленный круг быстро ставших избранниками моды художішков. В эпоху времен- ной и частичной стабилизации, укрепления валюты, роста про- дукции, биржевого ажиотажа, буржуазия воспринимает все явле- ния через розовые очки, и художники рантьерской буржуазии, с их лакировкой действительности, с их украшательскими тен- денциями, особенно близки ее сознанию. Буржуазия эпохи всеобщего кризиса капитализма не в силах больше смотреть в глаза действительности: отсюда ее вражда к реалистическим установкам, отсюда успех искусства, сводящего видимый мир к красивой, успокаивающей декорации. И, однако, рядом с этим поверхностно-декоративным искус- ством все сильнее пробиваются элементы иных упадочных тенденций, порожденных более глубокими пластами созпания буржуазии. Мы говорим о росте тенденций к алогизму, .не- конструктивности, иррациональному'. Здссь и отвращение к жизни, и презрение к реальности, и поиски „сверхреальных" возможностей, которые позволили бы переключить сознание, увести его от действительности. Создается нездоровый, замк- нутый, фантастический мир, где далекие подобия реальных предметов используются для создания кошмарных видений, обманчивого миража, болезненной мечты. Попорот к этим тен- денциям раньше всего намечается в творчестве того же Пи- кассо, в творчестве Де Кирико; он раскрывается в дальнейшем в работах Клее, Леже, Озанфана, Мйсеона, Миро, Бореса,