Мастера искусства об искусстве. Том III

французов. Неудовлетворенный академиче- ским преподаванием, Гросс много рисует с натуры и продолжает делать карикатуры в линейном стиле „Симплнциссимуса". В 1912 г. Гросс переезжает в Берлин, по- ступает в Школу декоративных искусств, работает в классе проф. Орлика в области производственного искусства (шрифт, обои). В 1913 г. посещает Париж, нелроизвед- ший па пего впечатления. Выходец из мел- кой буржуазии, Гросс ненавидит узость, уродство, ограниченность ее жизненной среды, вместе с тем он проникается нена- вистью к сложившемуся социальному слою, к полицейской машине государства; однако роль рабочего класса ему не ясна, полити- ческая борьба пе интересует Гросса; миро- воззрение двадцатилетнего Гросса выражало характерные черты идеологии мелкобур- жуазною индивидуалиста, с его огульным презрением, отрицанием жизни. Война заостряет чувство отчужденности, отвращения, вражды к действительности; искусство Гросса переполнено тематикой ужасного, подчеркиванием всяческих уродств. Художник переживает свою экс- прессионистическую стадию. Ou стремится создать язык, на котором ярче всего он может выразить свое отношение к жизни; его живописные работы пользуются методом экспрессионизма; своимп образцами Гросс выбирает зарисовки на степах уборных, с их лаконичностью, броскостью, наглым цинизмом, его привлекают также рисунки детей, он ценит их примитивизм. Он вы- рабатывает известную схему изображения человека, своего рода стандарт, штамп. Вместе с тем он порывает с це.іьпостью, замкнутостью образа, отвергая обычную перспективу, пользуется приемами разо- рванной футуристической композиции.