Мастера искусства об искусстве. Том III

ние им портрета Фидлера по весь рост. В конце 1869 г. Map© снопа в Риме. После двухлетнего пребывания на воине 1870— 1871 гг. он живет вместе а Гильдебрандом в Берлине: к 1878 г. относится цикл заме- чательных фресок в Неаполе, в здании Зоо- логической станции, причем скульптурные работы выполняет Гильдебранд. Уже в станковых произведениях Маре ощущалась тяга к монументальной живописи. В фре- сках в Неаполе талант Маре развертывается во всей широте. Четко, лаконично, іі]к>- думанно строит он свою стенную живопись. Интересно с этой стороны построение ком- позиции на северной стене, где большую часть изображения занимает небо: небо мыслится, как определенная плоскость, ут- верждающая стену, на ней выразительными объемами даны фигуры гребцов. Ритмич- ное распределение масс и плоскостей, чет- кость форм и пространственных соотноше- ний прежде всего интересуют Маре. Увлечение чисто формалистическими проблемами сказывается и на тематике Ма- ре: он пишет главным образом обнаженные фигуры, комбинируя их в те или другие сцены, давая им подчас мифологическое на- именование. Следует подчеркнуть, что мифо- логические сцены—лишь предлог для фор- малистических изысканий художника. В это время (80-е годы) Маре делает ряд мону- ментальных произведений. Отметим ..Гесне- риды" (1884—1887), „Суд Париса" (1880— 1881), „Три всадника" (1885—1887), „Сва- тание" (1885—1887). Все они, как и его более ранние неаполитанские фрески, отли- чаются четкостью и простотой архитекто- нического построения. Свои композиции он строит главным образом на вертикалях и горизонталях. Четкость, плановость по- строения говорят о Маре как о мастере,