Мастера искусства об искусстве. Том III

наше сознание пропитаны геометрией; человек—животное гео- метричное. и ум его но своей природе геометричсн; потребности искусства изменяются. Современное искусство должно учесть существование этих новых потребностей. В течение последних пятидесяти лет проделана уже огромная работа. От Э п г Р а — к кубизму. Уверенность в дальнейшем развитии Завоевана. Природа представляется нам неорганизованной, потому что она всегда фрагментарна. Природа становится „прекрасной" лишь через посредство искусства, когда в силу счастливой слу- чайности она оказывается упорядоченной, подчиненной нашему порядку, который является но существу геометрическим. Человек—животное геометричное. Разум создал геометрию, геометрия удовлетворяет нашу глубокую потребность к упоря- дочению. Произведения, всего более нас поразившие, как раз те, в которых ощущается геометрия. Относительная ценность „природного остатка" в произве- дениях искусства разных эпох составляет основу различных эстетических учений. Хотя вообще невозможно приписывать „природному фактору" значительную ценность, мы считаем, во всяком случае, что эволюция большого искусства доказывает, что ценность его с течением времени все ослабевает. Понятие „правильный цвет" ровно ничего не говорит. Цвета в открывающихся нашим взорам явлениях природы всегда из- менчивы: их отношения друг к другу бесконечно варьируются, и художнику остается только дать соединения тонов, которые можно назвать правильными на картине, именно потому что они представляют собой цветовые сочетания, правильность ко- торых художник чувствует, хотя они удивительным образом отличаются от естественных цветов природы. Нас всегда тро- гала до слез умилительная активность художника по отношению к природе. Сочетания тонов—чисто субъективное творчество, а в их отношениях друг к другу заметно математическое начало. Чтобы убедиться в этом, взгляните на явления природы, по- служившие темой для пейзажистов, и скажите, что у них об- щего но цвету с деревьями, небом и человеческими телами ГІуссена, Тинторетго, Э н г Р а > Сезанна, Сера и Ренуара. Итак, пусть не говорят о правильности цвета, разве только о той мнимой правильности, которая характеризует произведения ис- кусства, проникнутые единым органическим началом.