Мастера искусства об искусстве. Том III

ему: „Мой сынок, ты поедешь « Париж- учиться новому искус- ству". Он послушался отца. Приехав в Париж, он стал делать новое искусство почти так же красиво, как в большом модном магазине ..Ирентаи". Легко себе представить, как невыносимы для меня все. под- ражающие моему творчеству, моим работам и моим ужимкам. Последователи молодой школы „сюрреалистов" 2 увидели как-то ^ меня листы альбома с набросками и пробами пера, состоящими из точек и линий. Я был поражен привлекательным видом карт небесного свода. Мне показалось, что в них, помимо их идеологического значения, было нечто красивое. Я нарисовал однажды массу таких точек, соединенных линиями, линии, объединенных между собой, н пятен, как б ѵ дго повисших в небе. Я думал как-нибудь ими воспользоваться и ввести их как чисто графический э-н'менг в одну из своих композиции. По посмотрите, как эти сюрреалисты умны. Они нашли, что эта графика больше всего отвечает их абстрактным идеям. Я как-то рассказал /Кану Кокто 3 историю, которая со мной случилась этим летом. Мои друзья захотели однажды меня за- влечь на Интернациональную выставку декоративных искусств, эту чудовищную манифестацию дурного вкуса, нелишенную, однако, некоторого поучительного значения. Они мне сказали: „Вы увидите, вы увидите, Пикассо, что вы ответственны за всю эту архитектуру. Вы себя там узнаете, узнаете дело рук своих". Они думали, наверное, доставить мне этим большое удовольствие. Вообразите себе Мнкель-Анджело, который приходит к своим друзьям на обед, и те говорят ему: „Мы заказали очень красивый буфет в стиле ренессанса, вдох- новившись вашим „Моисеем". Вообразите себе лицо Микель- Анджело. Что за мания вечно вдохновляться творчеством совре- менников! Я испытываю какую-то телесную, физическую неловкость всякий раз, когда вижу, что мне подражают. Декоративное искусство не имеет ничего общего с созданием картины и станковой живописью. Одно утилитарно, другое— благородная игра. Кресло—это спинка, чтобы к ней прижаться, и ручки, чтобы на них опереться. Это—утварь. Э т <> не искусство. В 1906 г. влияние Сезанна, этого гениального Гарііиньи все собой покрыло. Понимание искусства композиции, противо- положение форм и ритма красок сделались достоянием всех.