Мастера искусства об искусстве. Том III

прессывностью. В этих произведениях Пи- кассо даег условную тематику, условную раскраску с превалированием сіших топов, выразительные, удлиненные формы. В этот же период видим подчас и мелкобуржуаз- ны© „сострадальчеекне" тенденции Инкассо („Старый еврей с мальчиком"). Э т п тенден- ции остаются у Пикассо и в первые годы его жизпп в Париже. Характерна тематика этого периода с ее изображениями из жизни апашей, акробатов, пьяшіц. От ус- ловных форм Пикассо переходит к боль- шему реализму, появляется локальная ок- раска предметов. В этот период Пикассо остается не без воздействия, с одной сто- роны, Тулуз-Лотрека, с другой—Огейнлеиа. Однако Пикассо скоро отходит от мелко- буржуазных тепдепцті в искусстве. Посте- пенно его искусство начинает выражать идеологию империалистической буржуазии. Пикассо теперь (1906) все свое внимание сосредоточивает на решении формальных проблем, на выявлении объема; при этом вначале он еще реалистически изображает обнаженные фигуры, несколько утрируя, вернее, акцентируя объемы, затем в 1907 г. он уже приходит к деформации фигуры путем членения на отдельные объемы. Можно говорить о разрыве, о скачке, про- исшедшем в эволюции творчества Пикассо. „Скачок" этот, однако, легко объясним. 1906 год—год смерти Сезанна. Посмертная выставка в Осеннем салоне оказала необы- чайное воздействие па целый ряд худож- ников. О большом воздействии Сезанна говорит и Пикассо: „В 1906 г. влияние Сезанна, этого гениального Гарпиньн, всо собой покрыло. Понимание искусства ком- позиции, противоположение форм и ритма красок сделались достоянием всех". Ознакомившись полнее с работами Се-