Мастера искусства об искусстве. Том III

массивные и полные поэзии, кажутся среди темных сумеречных теней огромными терракотами. Я описываю тебе природу, не знаю, насколько мне у далось передать ее в моем эскизе, но знаю, что меня захватила гар- мония зеленого, красного, черного, желтого, синего, коричневого и серого. Совсем как у Де Гру 1 3 , эффект, напоминающий его Эскиз „Отъезд новобранца", ранее находившийся в герцог- ском дворце. Писать этот пейзаж—мука. Па землю пошло полтора тюбика белил—хотя земля очень темная—потом красная, желтая, ко- ричневая, охра, черная, терра-сиена, голландская сажа (бистра) и в результате красно-коричневый тон, который варьирует ог сажи (бистры) до темных оттенков цвета красного вина; здесь есть и различные тона от белого к розовому. Там есть еще мхи и маленький уголок свежей зелени, ярко освещенный; его пере- дать очень трудно. Пот тебе и эскиз. Я берусь утверждать, что он имеет некоторое значение, что он кое-что говорит. Во время работы я сказал себе, что не уйду до тех нор, пока не передам таинственного настроения осеннего вечера, чего- то, в чем заключалась бы серьезная мысль. Эффект неустойчив, поэтому я должен писать быстро; фи- гуры накладываются сильными штрихами, широкой кистью, в один прием. Пеня поразило, как прочно вросли в землю деревца на заднем плане. Я приступаю к ним с кистью. По земля на- несена слишком настозно, и мазком сделать ничего нельзя. Тогда я передаю корни, стволы, выдавливая из тюбиков краску, и моделирую их несколько кистью. Пот теперь они стоят хорошо, тянутся кверху, напористо врастая в землю корнями. В этом отношении я рад, что не учился живописи. Может быть, я тогда научился бы пропускать мимо глаз подобные эффекты. А теперь я говорю: нет, как раз этим я должен овладеть; если это нет возможно, пусть так, но я хочу это испытать, хотя и не знаю, как это делается. Я сам не знаю, как я пишу. Я сажусь со свежей доской перед пятном, которое меня поражает, я следую тому, что находится перед моими глазами. Я говорю себе: из Этой доски что-то должно получиться, я возвращаюсь недо- вольный, продолжаю работу; немного отдохнув, я смотрю на нее с каким-то страхом и попрежнему недоволен: прекрасная природа слишком живо стоит в моей памяти, чтобы я мог удовлетвориться. II, тем не менее, я замечаю в своей работе отражение того, что меня захватило, я вижу, что природа со