Мастера искусства об искусстве. Том III

одного из приступов депрессии Ван-Гог смертельно ранит себя выстрелом из ре- вольвера и через два дня умирает в полном сознании (29 июля 1890). При жизни Ван-Гог оставался неприз- нанным H почти неизвестным за узкими пределами парижской богемы; он называл себя неоднократно пролетарием, членом рабочей семьи; должны быть отмечены его интерес и симпатия к рабочему движению; его постоянно волновали вопросы о буду- щем обществе, о судьбе искусства, о созда- нии корпорации художников, работающих совместно и облегчающих друг другу су- ществование. Искусство Ван-Гога, впитав в себя уроки французского импрессионизма, несет новые начала, в значительной мере противоположные пассивному, иллюзиони- стическому принципу импрессионизма. Ос- новной задачей Ван-Гога является экспрес- сия, передача зрителю своего душевного •состояния; он стремится не только изобра- жать, но и выражать; система мазка, быстрого, лаконичного, улавливающего все характерное, повышенная красочность, нодчеркнутость, утрировка формы, дефор- мация ее—должны воздействовать, волно- вать H захватывать. В своем разорванном, катастрофически протекавшем существова- нии, в своем напряженном, экзальтирован- ном искусстве Ван-Гог явился типичным представителем деклассированных, мету- щихся в поисках „смысла жизни" группи- ровок мелкой буржуазии. Ван-Гог кончает с собой, осозпав всю безысходность своего личного существования. Но его трагедия есть в то же время трагедия его класса, который неумолимым развитием капита- лизма лишается своей социальной базы, лауперизируется, сжимается, словно попав между молотом и наковальней,—между бо-