Мастера искусства об искусстве. Том III

В условиях крайней нужды он упорно за- нимается живописью в Брюсселе (1880) , Гааге (18S1—1883) и Антверпене (1885) , работает в глухой проншщнн, в Дрснте (1883), ІІуенене (1884—1885). Этот „гол- ландский период" в творчестве Ван-Гога окрашен сильным воздействием старого голландского искусства. Колорит живопи- си темный, мрачный; гамма красок ко- леблется от темнозеленых и иссиня-чер- цых тонов к коричневым и бурым тонам охр и умбры. Удары кисти резки, гру- бы, нетерпеливы; многое носит отпеча- ток спешной этюдности; форма часто утрирована, подчеркнута, но всегда вы- разительна. Тематика картин отражает социальные симпатии Ван-Гога. Ван-Гог пишет ткачей, изможденных трудом, тя- желые и понурые фигуры крестьян за повседневной работой, женщин с лицами, говорящими о нужде л заботах, бедные натюрморты, составленные из предметов обыденной жизни („Стоптанные башмаки", „Посуда"), печальные пейзажи своей ро- дины. Наиболее характерным произведе- нием этого периода является первая зна- чительная композиция Ван-Гога „Едоки картофеля", захватывающая силой своей экспрессии. Переезд Ван-Гога в Париж (1886) кладет начало новому периоду твор- чества художника. Ван-Гог живет у своего младшего брата Теодора, служащего фирмы Гупиль, горячего прпнсржепца передовых исканий в искусстве. Полтора года, прове- денные в Париже, резко меняют художе- ственную манеру Ван-Гога. Знакомство с кипучей художественной жизнью Парижа, встречи с Тулуз-Лотреком, Гогеном, Эми- лем Бсрнаром, Сера, Синьяком и Гийо- меном, усердное посещение Лувра, увле- чение живописью Милле и Делакруа,