Мастера искусства об искусстве. Том III

ционным. Отсюда „бедность идеями" Манэнеспособность его нрниоднять современность в план героики, бессилие, обнару- живаемое им всякий рад. когда он пытается перейти к большим композиционным замыслам; композиция становится „узким ме- стом" искусства Манэ; мы.вын ѵ ждены констатировать моменты надуманности, упорного повторения прилаженных схем старого искусства или же тенденцию Манэ к поверхностному воспроиз- ведению действительности („В лодке", ..Y отца Латюиль", „Бар в Фоли Бержер" и т. д.). С этим связана и статичность компо- зиций Манэ, их неорганичность, дробность, отсутствие обобщаю- щего образа. Манэ ® конце жизни мечтал покрыть большими панно стены вновь отстроенной ратуши Парижа; в них он хотел прославить современную жизнь: Манэ не получил этого заказа; признаем, однако, что задача была выше его сил: пока- зать жизнь в ее движении, в ее развитии, в ее противоречиях Манэ не был способен. Манэ был современником драматически и бурно развиваю- щейся эпохи. Но как поверхностно, как узко, как пассивно его отношение к действительности! Вспомним отношение Делакруа и Домье к пережитым революциям: в своих работах они за- печатлели их глубоко волнующий, обобщающий обрад. ЭДУАРД Манэ был свидетелем борьбы и подавления Коммуны. Великая трагедия пролетариата не рождает, однако, в творчестве Манэ никаких волнений, никакой напряженности. Художник не выходит из рамок своего пассивно-живонисующего реализма. С бесстра- стием фотографа фиксирует он сцену расстрела коммунаров и даже не пытается вскрыть подлинной сущности событий; для него это—лишь этюд толпы, сцена городского плейера, инте- ресная своими живописными качествами. Социальный смысл по- добной трактовки сцены расстрела понятен. Спокойная созер- цательность Манэ указывает, что он воспринимает сцену рас- правы с буржуазной точки зрения, как явление нормальное. Манэ всегда мечтал быть человеком своего времени, быть верным своей эпохе. Он действительно был верен своей эпохе, своему классу, начинающаяся историческая деградация которого ставила пределы его искусству, ограничивала его тематику, не 1 Характерно отношение Манэ к старому искусству : он ценит и нем не яркость образа, в е глубину видения, а прежде всего самодовлеющее живописное мастерство, он ищет „удивительных кусков живописи" (см. письмо его к Фантеи-Латуру из Мадрида).