Мастера искусства об искусстве. Том III

приведет к тому, что вы будете черпать их в природе, il в тот деня, когда вы ими будете обладать, будьте убеж- дены, что без труда найдете их в природе, и они те же самые, которыми пользовались четыре или пять великих венецианца. Итак, вот мой совершенно определенный взгляд: зритель- ное ощущение зарождается в нашем органе зрения; он клас- сифицирует на свет, полутон н четверть тона те планы, кото- рые передаются посредством цветовых ощущении (свет в сущности не существует для живописца). Неизбежно, пока вы будете ііггн от черного к белому, при- нимая первую из этих абстракций за точку опоры для глаза и рассудка, вы блуждаете и не достигнете того, чтобы вполне овладеть мастерством, передачей натуры. Во время этого пе- риода (я невольно повторяюсь) мы обращаемся к достойным восхищения произведениям, которые передали нам века; мы в них находим поддержку и ободрепие, как пловец хватается за доску. Все, что вы говорите в вашем последнем письме, очень верно. Надеюсь, что скоро увидимся. Я хочу, насколько смогу, ответить на главные пункты ва- шего письма, и я прошу вас принять уверение и пр. Желая счастливого года, жму крепко вам руку, мой дорогой собрат. Дорогой Бернар! >1 отвечаю кратко на некоторые положения вашего по- следнего письма. Как вы мне пишете, я думаю, что действи- тельно сделал некоторые успехи, очень медленные в последних этюдах, которые вы у меня увидали. Тяжело во всяком случае сознавать, что двигаешься вперед в понимании природы с точки зрения картины, что развиваешь средства выражения, а рядом идет старость с ее физической слабостью. Если официальные салоны так слабы, то причина этого в том, что они применяют более или менее разнообразные пшіемы. Гораздо было бы лучше проявить больше личного пережива- ния, наблюдательности и характера. Лувр—это книга, по которой мы учимся читать. Мы, однако, не должны довольствоваться только прекрасными формулами на- ших знаменитых предшественников. Выйдем за их пределы, 15« >27 (Без д а ты )