Мастера искусства об искусстве. Том III

т. д., появляются мотивы, почерпнутые из репертуара классического искусства: „Суд ІІариса" и др. Им сопутствуют бесчислен- ные этюды женского тела, бюсты, лица на- турщиц и детей, этюды цветов и близких пейзажей. Ренуар, которого усиливающийся ревматизм заставил переселиться на юг, к Средиземному морю (Каньи), связапный в своих движениях, прикованный к креслу, неутомимо работает до конца своих дней, сохраняя всегдашнюю жизнерадостность. Его произведения приобретают все более и более чувственно нарядпый характер, их декоративность очевидна, их назначение „украшать стены" подчеркивается самим Ренуаром. Ренуар в беседе с Альбертом Андре говорит о своем постояниом стре- млении к декоративной живописи, упоми- нает о нанисаипых им панно. Но если последние в своем чистом виде сравни- тельно редки в творчестве Ренуара, то общая тенденция Ренуара к декоративности не подлежит никакому сомнению. Моменты анализа, экспериментаторства, теоретичности, явственные в творчестве Монэ, присутствуют у Ренуара в мини- мальной степени в его работах импрес- сионистического периода; они сменяются затем безнадежным порывом к классиче- ской четкости, постросігаости в произве- дениях 80-х годов и сходят на-пет, за- глушаются чувственным гедонистическим отношением к действительности в поздних работах. В этой эволюции повторяется эво- люция тех социальных группировок (все большая рантьеризация средней буржуа- зии), идеологию которых выражал Ренуар. Далеко уходит действительность с ее забо- тами и тревогами. Мир представляется сплошным праздником, садом паслаждения. Такова живопись Ренуара. Свое продо.і-