Мастера искусства об искусстве. Том III

ослепительного света окон. Даже холсты неоимпрессионистов маленького размера можно рассматривать как декоративные. Это не этюды, не станковые картины, но „образцы широкого развития декоративного искусства, которое жертвует анекдо- тичностью в пользу ориаментации, подробным перечнем—син- тезу, монументальностью—постоянству, и сравнивает, наконец, подлинную реальность с случайной реальностью натуры", как говорит Феликс Фенеон 1 5 . Разве холсты, восстанавливающие свет на стенах наших современных жилищ, окружающие чистые краски ритмическими линиями и дающие очарование восточных ковров, мозаик и вышивок, не представляют собою таких же декораций? Краткое изложение трех достижений 16 Все многословные доказательства,—а их необходимо было привести, чтобы убедить в законности неоимпрессионизма, уста- новив его происхождение и достижения,-—могут быть выражены в сжатой форме в виде следующей синоптической таблицы: ЦЕЛЬ

Делакруа Имцрессиошісгы Неоимпрессионисты

Дать краскам насколько возможно больший блеск. 1. Палитра, составленная из красок чистых и тусклых . 2. Смесь на палитре и смесь оптическая. I 3. Штрихи . 1 4 . Техника методическая и научная . 1. Палитра, составленная исключительно из чи- с тых красок, приближающихся к цветам сол- нечного спектра . 2. Смесь на палитре н оптическая. 3. Мазки в виде занятых или с тушеванные между собой. ,4. Техника инстинктивная и по вдохновению. 1. Та же палитра, что у импрессионистов.

Делакруа

Импрессионисты

<

2. Оптическая смесь. 3. Раздельные мазки. ,4. Техника методическая и научная. Р Е З У Л Ь Т А Т Ы

Неонмнрессионисть

Отвергая всякую плоскую окраску благодаря деградации, контрасту и оптической смеси, он сумел извлечь из бывших в его употреблении, отчасти бессильных элементов, наибольшую яр- кость, гармония которой гарантируется системати- ческим применением законов, управляющих цве- тами.

Делакруа