Мастера искусства об искусстве. Том III

контраст соблюден. И только одни эти качества, по не кро- потливое накрапывание точек, устанавливают принцип разде- ления. Роль пуаптеллирования более скромная: оно просто делает поверхность картины более вибрирующей, но не обеспечивает ни светосилыіостп, ни интенсивности колорита, ни гармонии, потому что дополнительные цвета, благоприятствующие друг другу и возбуждаемые, если их противопоставлять, враждебны и взаимно уничтожаются, если их смешивать, хотя бы опти- чески. Поверхность краспая и поверхность зеленая, если они противопоставлены, возбуждают одна другую, но маленькие красные точки, перемешанные с зелеными, образуют вместе тон серый п бесцветный. Разделение писколько пе требует непременно мазка в форме точки, которую можпо применять в холстах маленького раз- мера, по нужно совершенно отвергнуть для больших размеров. Под опасением обесцвечения величина раздельного мазка должна быть выбрана пропорционально размеру произведения. Раздель- ный мазок—изменчивый, живой, световой, не то, что точка,— однообразная, мертвая, материальная. Пе нужно думать, что художпик, который разделяет, пре- дается нелепой работе покрывания своего холста сверху донизу и справа палево маленькими многоцветными мазками. Исходя из контраста двух цветов, пе заботясь о покрывании поверх- ности, он противополагает, деградирует и устанавливает про- порции различных своих элементов с каждой стороны разграни- чительной линии до тех пор, пока не встретит другого контраста, мотива новой деградации. Таким образом, идя от контраста к контрасту, он покрывает свое полотно. Художник будет играть па клавиатуре красок так же, как композитор управляет различными инструментами для орке- стровки какой-нибудь симфонии; он по своему желанию пре- образует ритмы п размеры, уничтожает или вызывает тот или другой элемент и доводит деградацию до бескопсчности. Со всем наслаждением управляя игрой и борьбой шести красок призмы, он будет подобен музыканту, умпожающему семь пот гаммы, чтобы воспроизвести мелодию. Наоборот, насколько же угрюма - работа пуантеллиста... И разве пе естественно, что многие художники, по моде или по убеждепню пробовавшие одно время пуантеллировать, бросили потом этот унылый спо- соб, несмотря па первоначальное восхищение им.