Мастера искусства об искусстве. Том III

для быстрой лепки в смысле формы, он удовлетворяет свою двойную заботу о красках и о движении. Импрессионисты, уничтожив на своих палитрах тусклые и землистые краски, должны были из небольшого числа остав- шихся красок восстановить широкую гамму. Таким путем они пришли к способу работы более измельченной, чем у Дела- круа; вместо ромаптических штрихов у ппх явились крошечпые мазки, резво положенные концом кисти и спутанные в много- цветный клубок,—изысканная работа, очень подходящая к эсте- тіше, полной внезаппого и беглого впечатления. До пих Ионкинд, а также Фаптэн-Латур 4 употребляли подоб- ный же прием, по пе доводили его до такой степени дробления мазков. Около 80-х годов Камилль Писсарро (картины Пуан- туазы и Они) и Спелей (пейзажи ппжнего Медона и Севра) выставили холсты, на которых мазки доведены были до послед- ней степени дробления. В ту же эпоху в картинах Мопэ можно заметить части, сделанные тем же самым приемом, наряду с легкими прокладками плоских мазков. Только позднее этот ху- дожпик совсем отказался от однотонного цвета и покрывал всю поверхпость своих холстов многоцветными запятыми. Ренуар также разделял элементы, по мазками более широкими, что. впрочем, зависело от размеров его холстов, и более плоскими, которые он, так сказать, наметал одни на другие. Сезанн, ни- сколько пе заботясь о подделке натуры и о виртуозности, рас- полагал рядом разлпчпые элементы разложенных цветов по- средством квадратных чистых мазков и этим ближе подошел к методической технике разделения пеоимпресспоппстов. Все упомянутые художппкп пе придавали никакого значения форме мазка, потому что они нисколько не заботились о лепке, о выражении чувства, о подражании форме предмета. Для них мазок представлял только один из бесконсчпых цветных эле- ментов, из которых слагается вся картипа,—элемент, имеющий действительное значение ноты в симфонии. Чувства печали пли радости, эффекты спокойствия или дви- жения будут выражены пе виртуозными ударами кисти, но ком- бинациями линии, красок и тонов. Разве этот простой и точный способ выражения—раздельный мазок—пе согласуется вполпе с ясной п методической эстетикой художпиков, которые его употребляют? Запятые импрессионистов в известных случаях играют вы- разительную роль штрихов Делакруа, папример, когда они по- ют