Мастера искусства об искусстве. Том III

в работе точками, как воображают, ио в работе всякими дру- гими мазками, безразлично какой формы, ясными, не находящими один на другой, и размера, пропорционального величине кар- тины: форма мазка безразлична, потому что он не имеет целью дать предметам иллюзию действительности, но должен верно передать различные элементы, окрашенные цветом; ясность мазка необходима, потому что она допускает верную дозу; от- сутствие стушевашюсти необходимо, чтобы обеспечить чистоту; размер мазка, пропорциональный величине картины н одно- образный на самой картине, нужен для того, чтобы на опреде- ленном расстоянии легко получалась оптическая смесь разобщен- ных красок и устанавливался колорит. Каким другим способом можно отметить с точностью игру и встречу двух противоположных элементов, например качество красного, который в тени содержит зеленый, или действие оран- жевого света на синий локальный цвет или, наоборот, синюю тень на оранжевом локальном цвете? Если соединять эти враж- дебные элементы каким-либо другим способом, помимо оптиче- ской смеси, то их смешение приведет к грязному колориту; если наметать одни мазки на другие, трудно избежать риска их загрязнения; если класть рядом чистые мазки, но не точно определенные, то невозможно будет достигнуть методической дозы, и всегда один из элементов будет преобладать в ущерб другим. Работа же раздельным мазком имеет то преимущество, что обеспечивает каждому красящему веществу наибольшую его силу и весь свойственный ему цвет. Раздельный мазок неоимирессионистов, дисциплина новой техники, есть тот же самый прием, как у Делакруа его штрихи, а у импрессионистов их запятые. Эти три фактора имеют общую цель: дать краскам наи- больший возможный блеск, создавая окрашенные света благо- даря оптической смеси рядом положенных красящих веществ. Штрихи, занятые, раздельные мазки—это три условных равно- значащих средства, но примененных к особым требованиям каждою из трех эстетических направлений; таким образом, приемы техники идут параллельно с эстетикой и удваивают связь, так тесно соединяющую мастера романтизма, импрес- сионистов и неоимпрессионистов. Делакруа с его восторжен- ным и вместе с тем мыслящим умом покрывает свой холст бег- лыми штрихами, которые систематично и точно разлагают краски; таким способом, благоприятным для оптической смеси и