Мастера искусства об искусстве. Том III

1873 г. с импрессионистами, начинает колебаться если не в своем творческом методе, то в вопросах целесообразности тактики импрессионистов, смело обособив- шихся от всяких официальных выставок. В этом смысле характерно публикуемое ниже письмо Сислея к Теодору Дюре. Сислей жил постоянно в окресгпостях Парижа, редко путешествовал. Его твор- чество—узкого диапазона; он пейзажист, певец определенного клочка земли—Иль де Франса, который он знает и любит. Изоб- ражение человеческих фигу]) редко встре- чается в его работах. Среди своих товари- щей. импрессионистов Спелей занимает скромное положепие; это тихое, лирическое дарование. Сислею чужды аналитические поиски Монэ, побуждающие этого худож- ника к экспериментам и техническим нов- шествам (работа „сериями"', например), как чуждо ему и беспокойство Ниссарро, не побоявшегося уже вполне сложившимся мастером примкнуть к пуанте.тлистам. Ини- циатива, решительность Монэ импониро- вали Сислею, покорно идущему но путям, нролагаемым Монэ- Несмотря на то, что новаторство не является сильной стороной таланта Сислея. творчество Сислея с его теплотой чувства, свежестью, интимностью принадлежит к числу наиболее ценного, что дал импрес- сионизм. Его характеризуют тонкий коло- ристический вкус, подкупающая простота, искренность, отсутствие позы. Искусство Сислея импрессионистической его стадии уже вполне сложилось к концу 70-х го- дов и не знает, в дальнейшем, крупных изменений. Можно лишь отметить, что ма- зок Сислея, несколько сдержанный и ]юб- кий в его ранних работах, становится впо- следствии более свободным, декоративным.