Мастера искусства об искусстве. Том III

нельзя найти сознательно выраженных критических элементов. Однако разруше- ние устойчивых связей действительности, разложение ее на ощущения субъекта, при культированші полной автономии ин- дивидуума. его права на наслаждение, что это по своей объективной роли, как не разрушение средствами живописи тради- ционных устоев буржуазно- демократиче- ского сознания H его выражения в живо- писи XIX в.—реализма? Ведь последний как раз тяготеет к роли поборника обще- ственных интересов, исправителя нравов. Именно эти разрушительные стороны им- прессионизма позволяют использовать его методы ряду художников, критикующих буржуазное общество с точки зрения мел- кого буржуа, как Ван-Гог, Дега, в том или ином отношении примыкающих к импрес- сионизму, но остающихся в стороне от главного пути развития школы. Импрессио- низм предшествует искусству Сезанна, характерному выразителю с л о ж и в ш е й- с я идеологии империалистического довоен- ного буржуа. Монэ весьма типичен для им- прессионизма в указанном плане. Его твор- ческое своеобразие заключается как раз в том, что в его живописи наиболее яркое выражение получает противоречие между ..научной" рационалистической внешно- стью и субъективно-чувственными устрем- лениями, характеризованное выше как одна из типичных черт всего направления.

II. Гриб