Мастера искусства об искусстве. Том III

Не бояться величественных эффектов неба и моря, подходить к ним в их многообразии и силе, не заботясь об общепринятом. Писать по впечатлению и без особых приготовлений все то, что не могло быть сделано на месте. Три удара кисти с натуры имеют больше значепия, чем два дня работы в мастерской. Нужно, чтобы краска, рисунок, форма содействовали вы- ражению идеи. Искусство есть средство выразить то, что по- чувствовал художник. Писать ради писания—печальпый ре- зультат. Р а з г о в о р с Т р о и о н о м 7 а п р е л я 1863 г. „ІІужяо г чтобы вы стали твердым, крепко натянутым сплою воли. Больше усилий воли. Вы всё затронули, но ничего не углубили; вы— художник; у вас живость впечатления, есть жар концепции, но нужно добиваться большего. Почему вы не делаете живописи наивной, твердой, хорошо написанной, разнообразной, которая воскрешает вновь ощущение голландцев, с хорошенькими чет- кими фигурами в свете и тени? Ваши первые опыты были восхитительны. Но вы расслабли. Вы стали искать вещей, чуждых вашему пути. Вы потеряли время. Но настала пора снова вам взяться за дело". — Действительно, все это правильно. Моя живопись стала вызывать подозрение, так как фигуры написаны вялыми и слю- нявыми, в поисках найти движение. Нужно вернуться к этой первоначальной манере, более жесткой, но зато с большим стремлением к формам, избрать за образец Ван-де-Вельде 4 и энергично акцентировать небо. „Вы привезли из Бретапи чудеса композиции. Возьмите одну из них, бросьте ее с пылкостью па полотно, сохраняя резко выраженный характер страны. Наконец, делайте хорошо все то, что вы делаете". П о с е щ е н и е Р и б о 5 . Он находит превосходные места в моих этюдах. Но я то сам чувствую все то совершенство, кото- рого я должен еще достичь. Более сильный тон, и нечто более нервное и гибкое в исполнении. М е й с с о н ь е 6 . Пишет широко, несмотря на маленькие раз- меры картин. Цвет слаб. Снимает краску и вновь, с одного удара, пишет, достигая совершенства.