Мастера искусства об искусстве. Том IV

Римские работы Лосенко—«Каин» (Украина), «Авель» (1768, гос. Русский музей)—представляют академические штудии обнаженного тела, в которых намечаются новые черты: Лосенко изучает теперь прежде всего структуру тела, его мускулы, костяк, его геометрическую форму. К отом— воздействие на него со стороны развивающегося в XV I I I веке неокласси- цизма. Развитие его в России происходило туго—в борьбе с традициями барокко, обнаружившими здесь необычайную живучесть. Лучший пример этого—творчество Лосенко. Произведения, сделанные им в России—неудачная картина «ІІладимир перед Рогнедой» и прекрасное «Прощание Гектора с Андромахой» (1773, гос. Третьяковская галлерея),—овеяны барочными настроениями, осо- бенно эскиз к последней картине (гос. Третьяковская галлерея), в котором Лосенко широко использует те «жаркие колера», тот «великий маниер», бурное движение и театральность, которыми он увлекался у мастеров барокко. В картине (оставшейся незаконченной) Лосенко делает шаг яо направлению к неоклассицизму; он успокаивает движение фигур, доби- вается большей ясности и лаконизма в композиции, большей четкости в расположении светотени. В своих блестящих рисунках (гос. Русский музей) Лосенко также обнаруживает свои глубокие связи с барокко и изысканным рококо, норой, однако, откликаясь и на те интимно-реалистические тенденции, которые варождались в позднем рококо. Та же борьба—и в теоретических взглядах Лосенко, прекрасно выра- зившаяся в публикуемых материалах, извлеченных из архива Академии художеств,—в любопытном «рапорте», образце тех отчетов, которые пен- сионеры обязаны были посылать в Академию, и особенно—в интересном «Журнале примеченных знатных работ», в котором Лосенко добросовестно описывает все виденное им в дворцах и храмах Парижа. Несмотря на крат- кость и скупость оценок, они отчетливо вскрывают установку художника, направление его внимания. В них несомненно тяготение его к «большому стилю» в композиции, который Лосенко находит у Рубенса, Лебрена и дру- гих мастеров барокко, увлечение «жаркими колерами» и вообще колористи- ческими достижениями, а также и фактурой («кистью владел смело»). В то же время в связи с поворотом к неоклассицизму стоит большой инте- рес к рисунку, к правдивой композиции («верной против сюжету», «весьма натуральной» и т. д.). «Натуральность» в искусстве, как известно, была тем знаменем, под которым выступил западный неоклассицизм. «Журнал» Лосенко проливает свет на те темные страницы начинающегося поворота и в русском искусстве, которые до последнего времени были почти не иссле- дованы.