Мастера искусства об искусстве. Том IV

и пробыть там для науки последнее время, т. е. с 1-го числа будущего марта по 1 декабря 1768 г . . .

И 1» И И Е Ч Л И И Я

Антон Павлович Лосенко —один из крупнейших русских художников XV I I I века, первый «академик» организованной в 1758—1764 гг . «Импера- торской Академии трех знатнейших художеств». Антон Павлович Лосенко родился на Украине в 1737 г . ; семи лет был взят певчим ко двору Елизаветы, а в 1753 г . «спал с голоса», и потому был отдан живописцу И. Аргунову. Затем обучался еще у J le Лоррена и де Вельи. В 1760 г . Лосенко отправлен пенсионером в Париж, где он учился сначала у Рету (ученика Жувене) , а затем, с 1763 г . , после краткого пребывания в России, у Вьена, первого художника зарождающегося неоклассицизма (учителя Давида). Затем Лосенко доканчивал свое образование в Риме, уже без учителей. В 1768 г . возвратился в Россию, в 1769 г . был принят в «на- значенные», в 1770 г . стал академиком и старшим профессором, в 1772 г . — директором Академии. Умер в 1773 г . Ранняя смерть не позволила его таланту окрепнуть и до конца рас- крыться. Тем не менее творческий путь художника, полный исканий и сомнений, обнаруживает недюжинное дарование. Начальный период творчества Лосенко известен нам главным образом по портретам, в которых он является мастером рококо, вполне овладевшим утонченной живописностью колорита, свободной манерой письма и под- черкнуто-элегантной композицией, превращающей фигуру в прихотливый завиток. Первые работы в Париже—«Чудесный улов» (1762, гос. Русский музей) и «Жертвоприношение Авраама» (1765, гос. Русский музей)—также це- ликом относятся к рококо. ІІо если в портрете Лосенко обнаружил тяготе- ние к интимной форме рококо (например, в портрете Шувалова, в гос. Рус- ском музее), то в картинах он всецело отдается его дворцовой форме—па- радному, декоративному стилю. К тому же парижскому периоду отно- сятся два этюда натурщиков (гос. Третьяковская галлерея), где Лосенко обнаруживает большое мастерство в чувственной трактовке человеческого тела—не только его структуры, но и живой поверхности, достигая этого при помощи тонкого и богатого колорита. %