Мастера искусства об искусстве. Том IV

I t 1' И M Е Ч А И И Я

Павел Петрович Чистяков —художник, мало известный широкой пуб- лике и в своем личном творчестве неудачник. Однако причина отого лежит не в малой его одаренности, а в двойственном характере тех позиций, ко- торые он занимал в искусстве. Воспитанный в традициях Академии на- чала X I X века, Чистяков выступает в искусстве в момент их крушения, в момент, когда на смену им все решительнее и победоноснее выступает демократический реализм. Ясно ощущая противоречия между старыми и новыми взглядами на искусство и его задачи, Чистяков старается их примирить. Результатом этого является эклектический характер его творчества, отсутствие в нем яркости выражения стиля, несмотря на вы- сокое живописное мастерство. Гораздо более широкой популярностью пользуется имя Чистякова- преподавателя. Поленов, Репин, Суриков, Васнецов, Серов, Врубель и мно- гие другие проходили у него свою академическую учебу. Профессор Акаде- мии, Павел Петрович Чистяков, горячо любимый своими учениками, однако, не пользовался симпатиями своих коллег и академического начальстЩр Он долгое время заведывал мозаичным отделением Академии, отстраня- емый от преподавания в основных классах. Это происходило потому, что Чистяков был оппозиционно настроен к устарелой системе академиче- ского преподавания и неоднократно высказывался за его реформу. Все же Чистяков был одним из самых искренних приверженцев Ака- демии. Он был сторонником систематического и серьезного образования для художника и злейшим врагом поверхностного дилетантизма. Но не только это привязывало его к Академии. В какой-то мере он разделял и академические представления о необходимости изображения в искусстве «высоких» сюжетов и о той роли, которую играет в нем формальная сторона. Важно отметить роль, какую отводил Чистяков композиции, хотя и традиционно-классически им понимаемой. Она должна была присут- ствовать в картине как результат сознательного и активного отноше- нии художника к своей теме, как выражение его мысли. Под влиянием новых течений в искусстве Чистяков уже допускает элемент жанровости в трактовке исторических сюжетов (картина «Золотой пояс», 1861). Кроме того, ои пытается разработать принципы новой реалистической пластики. Четкость рисунка, прослеживающего структуру предмета, свойственна почти всем работам Чистякова. Однако он вводит в пределы линейно выраженного объема элементы живописности при помощи нюансировки и разнообразия оттенков цвета («Итальянец-каменотес», 1870). Композицию он пытается подчинить психологическим задачам. Псе ото является уступ-