Мастера искусства об искусстве. Том IV

Отец и специально приглашенные иреподанатели с раннего детства руководят художественным развитием Иванова. В 11-летнем возрасте, поступая в Академию художеств, он вполне владеет рисунком. В 1827 г . Иванов получает первую золотую медаль за картину «Иосиф, толкующий сны в темнице» и рисунок с группы «Лаокоон с детьми». В 1831 г. Общество поощрения художеств отправляет Иванова за границу. После краткого путешествии по Германии и Италии Иванов обосновы- вается в Риме и здесь проводит 25 лет. В 1858 г . он везет труд всей своей жизни «Явление Мессии» в Петербург и через несколько месяцев умирает здесь от холеры. Во время своего первого путешествия Иванов подробно знакомится с собраниями Дрезденской галлереи, Мюнхена и Флоренции. В Риме он работает над картиной «Аполлон, Кипарис И Гиацинт» (1831—1832) и копи- ями: с фрески Микеланджело «Сотворение человека» в Сикстинской капел- ле, с деталей ватиканских фресок Рафаэля и его картины «Преображение». Работая над картиной «Явление Христа Магдалине» (1833—1835), Иванов впервые выдвигает нопые для него живописные задачи. Он мечтает дать фигуру Христа облеченной в одежду, «дабы избежать казенного куска наготы»; увлеченный мастерами венецианской школы, он чрезвычайно занпт проблемой колорита картины. В 1833 г . Иванов начинает подготовительную работу к созданию «Явлении Мессии», долженствующему, но его словам, «раскрыть смысл всего Евангелия» и стать новым этапом мирового искусства. В течение почти всей жизни художника эта работа является объектом, концентрирую- щим все творческие искания мастера. Огромный подготовительный материал (около 10 эскизов и 600 этюдов), вытесняя значение самой картины в ее законченном виде, а отчасти вопреки ей, раскрывает внутренний сложный путь творческого развития Иванова. Работая над картиной, Иванов не сразу отказывается от привычных длп академизма приемов использования античной скульптуры для модели. Существенно, однако, то, что с самого начала работы Иванов осознает необ- ходимость разрыва с методом «классического» искусства. В процессе создания картины он низвергает все кумиры Академии, ища утверждения своего пути к реализму у мастеров раннего ренессанса и у величайших колористов венециановской школы. В многочисленных этюдах отдельных фигур, голов, групп, деталей одежд, пейзажа Иванов оказывается подлинным новатором, огромным мастером, значительно опередившим своих современников в поисках реа- листической живописи. В передаче пространства, света, воздуха, в тональ- ном разрешении колорита Иванов в полном смысле слова накануне откры- тия плен ѳ ра.