Мастера искусства об искусстве. Том IV

1. Письма С. Щедрина печатаются по тексту, опубликованному в из- дании: «С. Щедрин. Письма». 2. Дворцовая галлерея в Берлине—Королевский музей (теперь Кар- тинная галлереп). 3. Щедрин застал Дрезденскую галлерею в начале ее реорганизаци- онного периода, когда началась работа по систематизации и перевеске материалов. 4. Во время пребывания Щедрина в Риме Ф. Матвеев был одним из ста- рейших представителей русской художественной колонии и находился во враждебных отношениях с молодежью. 5. Папа Пий VI I (с 1800 по 1823), с 1809 по 1813 г. арестованный На- полеоном, находился но Франции. Период пребывания Щедрина в Риме— время восстановления римской курии и власти папы. 6. Дворец (Галлерея) Монфроне (Манфрип)—частная коллекция жи- вописи в Венеции. 7. Палаццо Грммани построен знаменитым венецианским архитектором Микеле Санмикели (1484—1559). 8. Церковь Santa Maria della Salute построена не Бибиеной, как ука- зывает Щедрин, а Бальдасаре Лоигена (Baldassare Longhena, 1604—1682), крупнейшим представителем венецианского барокко в архитектуре. В церкви Салюте находились работы Луки Джордано, Тициана и др. 9. Вел. кн. Михаил Павлович (1798—1849) путешествовал по Италии в сопровождения швейцарца Лагарпа, бывш. воспитателя Александра I. Щедрину были заказаны акварельные, а затем и маслом виды Неаполя («Вид публичного гульбища», «Villa Reale», «Вид на город от Capo di Monte и Strada Nuova», «Вид набережной Santa Lucia»). Эти темы, воз- можно, были подсказаны поэтом Батюшковым и О. Кипренским, прини- мавшими большое участие в заказах Михаила Павловича. К). Алексей Николаевич Оленин, с 1817 г. президент Академии художеств. 11. Речь идет о картине «Вид Колизеп» (гос. Третьяковская галлереп). 12. Щедрин имеет в виду «назарейцев»—немецких художников, меч- тавших вернуться н искусству раннего Возрождения, не только к Рафаэлю, но и к более ранним художникам Италии и Германии. 13. Дорвалъцен— щедринская транскрипция имени Торвальдсена. Борьба Кановы с Торвальдсеном, захватившая во второе десятилетие X I X века весь художественный Рим, определялась их соперничеством в качестве представителей двух поколений школы неоклассицизма. 14.[Имеются в виду зарисовки, которые Щедрин должен был делать с античных сосудов, найденных при раскопках. Распоряжение об этом исхо- дило от А. Н. Оленина, опубликовавшего в числе других работ по античной археологии «Рисунки античных ваз» (1818) и продолжавшего собирание и изучение этого материала. 15. Об этих работах Щедрин сообщает Академии в рапорте от сен- тября 1820 г . : «...живучи в летние месяцы в Кастель-Амаро, написал мас- ляными красками для себя небольшие этюды: Молу на Страда Гранчио, часть поверхности древней Стабии, пещеру Гранчинскую, нид города Кастель-Амаро и многие другие, которые почти привел к окончанию...»