Мастера искусства об искусстве. Том IV

Иозеф Робб ѳ ль, Генрих Рейихольд и др. При всем разнообразии творческих дарований этих художников все они объединяются устремленностью к пре- одолению неоклассицизма, к созданию нового типа лир ически интимного пейзажа—портрета реальной природы. ЩэДрин, посланный в Италию Академией для развитии и совершенствования на образцах античности и на изучении итальянской природы, очень быстро изменяет академизму. С са- мого начала он оказывается близким наиболее передовой группе роман- тиков-пейзажистов, сохраняя при этом своеобразие. И в своем творческом пути Щедрин значительно опережает западных мастеров, окружающих его в Риме Первая работа его в Италии «Колизей», выполняемая для Академии па типично академический сюжет («Руииы>>) в течение четырех лет (1818— 1822), вскрывает искания художника, стремящегося запечатлеть «портрет Колизея». От первого варианта картины до последнего им пройден путь прео- доления декоративности, кулисности построения, разобщенности цвета. Работа 1824 г. «Старый Рим» отмечает следующий шаг в достижении передачи материальности предметов; трактовка масс деревьев и архитек- туры, тональное единство цвета и свободное пространственное размещение подчиненных пейзажу, а не просто позирующих на переднем его плане человеческих фигур. Начиная с работы над картиной «Новый Рим» (8 вариантов, выпол- ненных в 1825 г. ) , можно проследить путь художника к реализму. Ряд ве- щей периода 1825—1829 гг . («Сорреито», «Малая гавань в Сорренто», «Санта Луччиа», «Большая гавань в Сорренто», «Грот») свидетельствует уже о пе- реходе от линейной перспективы к воздушной, от системы локального цвета к обобщенной тональности. Однако и в наиболее смелых работах Щедрина сохраняются элементы непреодоленного до конца наследия «классиков» XV I I I века, элементы статически замкнутой композиции, выделение первого плана, акцентиро- вание его при помощи изображенных предметов или фигур и путем освеще- ния центра этого плана. Наиболее смелые достижения Щедрина, вызывавшие большой успех его картин в Западной Европе, не пользовались успехом среди русских за- казчиков. Зато, несомненно, успехом был встречен в России опыт введения в пейзаж жанровых мотивов («Веранда» в нескольких вариантах). Работы последних лет Щедрина свидетельствуют об отходе его от четко поставленных им реалистических задач. Внимание художника сосредото- чивается на формальных поисках в передаче световых эффектов. Преиму- щественно разрабатываемый им мотив—ночной пейзаж при лунном осве- щении—композиционно статичен и однообразен и дает разработку различ- ных вариантов освещения.