Мастера искусства об искусстве. Том II

учение Давида о необходимости изображать действие «до или после кризиса», и преимуществах показа фигур в «спокойном» состоянии, даже если речь идет о воинах Леонида в день Фер- мопильской битвы). Картины Жерико не знают ни этого спо- койствия, ни статуарной неподвижности изображаемого, ни условной композиционной схемы «исторической живописи». От этой последней творчество Жерико резко отделено также вве- дением актуальной тематики: со времен давидовского «Ма- рата», т. е. со времен Революции, живопись почти вовсе отошла от актуальных сюжетов, заменяя их официально-парадными изображениями различных репрезентативных и «героических» моментов официальной истории: таковы были «наполеонов- ские» полотна самого Давида («Коронация», «Раздача знамен» и др.), таковой была зкивопись его многочисленных учеников во главе с Жераром, Тереком, Жиродэ. Но уже четвертый из этой плеяды—Гро, как мы видели, взглянул на события совре- менности не глазами официального живописца-канонизатора, а как участник этой современности, как один из тех, кто сам пережил битву при Эйлау, сам слышал хрипы убиваемых, сам видел агонизирующие лица «Зачумленных в Яффе». Жерико соединяет в своем «Плоте Медузы» актуальность сюжета, почти публицистически заостренного, драматический реализм трак- товки темы с разломом «классической», композиционной ло- гики в пользу тех же начал реалистического и драматического показа изображаемого. Напряженнейшая драматическая ситуация, полная боль- віих эмоций, представлена здесь, переживаниями рядовых лю- дей, оказавшихся жертвами катастрофы, причем в самую трак- товку этой катастрофы вплетен мотив политического протеста, протеста, подчеркнутого выбором не только всей темы (в гибели фрегата «Медуза» печать обвиняла правительство Луи Филиппа), но и отдельных ее моментов: первый вариант картины запечат- левает из всех перипетий катастрофы эпизод бунта против офи- церов, вспыхнувшего среди команды, потерпевшей бедствие и пытающейся спастись на плоте. Впрочем, протестующие ноты в творчестве Жерико редко переходят в мотив открытого конфликта с действительностью. Эдесь уместно сказать об ограниченности «романтических» черт этого творчества, поскольку понятие романтизма связано е идеей индивидуального отщепенства и с мотивом индивидуаль- ного бунта. Этот мотив бесспорно присутствует во всем твор-

3

Мастера искусства. П