Мастера искусства об искусстве. Том II

ее характеру. Так , мужественная строгость тосканского ор- дера допустила бы лишь простые сюжеты и композиции— одеяния свободные и с немногими складками. Но коринфский и сложный ордеры требуют протяженности в композициях, игры и легкости тканей. От этих общих мыслей я перехожу к некоторым замеча- ниям частным. Так как требования композиции и эффекта одинаковы как для барельефа, так и для картины, —главные действующие лица должны занимать самое привлекательное место сцены и быть размещены таким образом, чтобы их освещала доста- точная масса света, притягивающего и приковывающего к ним взор, который покоится на них , как и на картине, предпочи- тая их всякому иному месту композиции. Это центральное освещение не прерывается никакими мелкими деталями узких резких полос теней, которые нам казались бы лишь пятнами и уничтожали гармонию. Небольшие струи света в густых массах тени равным образом уничтожили бы эту гармонию. Никаких ракурсов в передних планах, особенно если края этих ракурсов выдаются вперед,—они вызвали бы лишь впе- чатление нестерпимой скудости! Утратив свою естественную величину, эти части утратили бы правдоподобие и казались бы клиньями, пронизающими фигуры. Таким образом, дабы не оскорблять взора, выдающиеся конечности должны по воз- можности уходить в самый фон. Будучи там размещены, они дадут и другое преимущество: эти части будут поддерживать Друг друга своей собственной массой. Все же при этом надле- жит соблюсти, чтобы, выдаваясь, они не слишком прирастали к фону, ибо это вызвало бы диспропорцию фигур и непра- вильности планов. Н и фигуры второго плана, ни части их не должны быть столь выпуклы, ни в столь четкой манере, как фигуры первого; то же относится и к другим планам, сообразно их удаленности. Если бы существовали примеры подобной единообразной ма- ксры, хотя бы это были античные барельефы, следовало их считать ошибочными, противными закону ослабления зрения, естественно возникающего вследствие расстояния и воздуха Между предметами и нами. В природе, по мере отдаления от нас предметов, формы их становятся для нас менее ясными. Это наблюдение тем более важно, что в барельефе расстояния фигур менее всего