Мастера искусства об искусстве. Том II

О

БАРЕЛЬЕФАХ

Т а к как барельеф—очень интересная область скульптуры, и так к а к древние, быть может, не оставили нам в своих про- изведениях достаточно примеров всех средств его композиции, я попытаюсь изложить некоторые свои мысли об этом виде искусства. Надо различать главным образом два вида барельефа, т. е. барельеф плоский и барельеф выпуклый , определить, когда каждый из них применяется, и доказать, что и тот и другой должны быть в равной мере до п уще ны— в зависимости от обстоятельств. На архитектурной плоскости, панно, фронтоне—частях , ко- торые принято считать неподлежащими п р олому , — вып у к лый барельеф с несколькими планами, у которого фигуры первого плана совершенно отделяются от фона, произвел бы самое дурное впечатление, ибо он нару і пил бы архитектурную гар- монию, так как задние планы этого барельефа предполагали бы и давали ощущение у глубления там, где его не должно быть. Они проломили бы здание, по крайней мере для глаза. Там, следовательно, н ужен лишь плоский барельеф с немногими планами—т рудная задача в виду искусности и тонкости нюан- сов, составляющих его гармонию. Впечатление от этого ба- рельефа не может быть иным, к а к впечатлением от архитек- туры, коей он всецело должен быть подчинен. Но есть места, где выпуклый барельеф может быть с боль- шим успехом применен, и где планы и выпуклости, отнюдь не вызывая беспорядка, лишь усу г убляют впечатление прав- дивости, свойственное всякому подражанию природе. Такие места встречаются преимущественно на алтарях или на ка- ких -нибудь иных частях архитектуры, которые предполагаются проломленными и достаточно большого протяжения , ибо на большом пространстве плоский барельеф не произвел бы ни- какого впечатления на расстоянии. Подобные места и подобное протяжение являются к а к бы сценой театра, где скульптор допускает такое углубление, какое ему угодно , дабы придать изображаемому зрелищу всю живость , и г ру и заниматель- ность, требуемые сюжетом от его искусства, всегда подчиняя его законам разума, хорошего вкуса и точности. Это есть вместе с тем произведение, в котором легче всего познаются взаимоотношения скульптуры и живописи; здесь моягао по-