Мастера искусства об искусстве. Том II

2) если он хорошо скомпаиовал и выполнил одну из сторон своего произведения, он выполнил лишь одну часть своей работы, ибо на нее может быть столько точек зрения, сколько имеется пунктов в пространстве, ее окружающем; 3) скульптор должен владеть таким ?ке сильным (я не г оворю—таким нее богатым) воображением, как художник . Его дарованию, кроме того, необходимо такое упорство, которое ставило бы его выше отвра- щения, вызываемого механической стороной этого искусства, утомительностью и медлительностью своей работы. Дарование, отнюдь не приобретается, оно развивается, растет и крепнет благодаря упражнению. Скульптор упражняет свое дарование реже, чем художник : —новое затруднение, ибо в работе скульп- тора дарование столь же нужно , как и в работе художника ; 4) будучи лишен соблазнительного очарования краски, сколь- ко же ума он должен вложить в свои средства, дабы привлечь внимание! А чтобы приковать это внимание—какую точность, какую правдивость, какое изысканное выражение должен он вложить в свои произведения! Итак , от скульптора надлежит требовать не только при- влекательности, вытекающей из всего ансамбля, но еще и при- влекательности каждой части этого целого, ибо произведение скульптора чаще всего состоит из одной единственной фигуры, в которой он не может соединить те различные мотивы, кото- рые возбуждают интерес в картине живописца. Живопись, назависимо от многообразия красок, привлекает разнообразием г рупп , атрибутов, украшений, выражений лиц, участвующих в сюжете. Она привлекает своим фоном, место- положением сцены, общим эффектом,—словом, она возбуждает интерес всей своей совокупностью, скульптор же чаще всего может сказать одно лишь слово, но то должно быть возвышен- ное слово. Этим он приведет в движение пружины души, сооб- разно с мерой ее чувствительности и с тем, как близко подошел он к своей цели. Нельзя отрицать того, что очень умелые скульпторы не при- бегали к помощи, извлекаемой живописью из преимуществ колорита; Рим и Париж показывают подобные образцы. Не- сомненно, что разноцветные материалы, искусно примененные, произведут известное живописное впечатление, но будучи не гармонично распределено, такое сборище вызовет неприятное и даже отталкивающее впечатление. Блеск позолоты, резкое сопоставление нестройных оттенков различных мраморных