Мастера искусства об искусстве. Том II

ства. Одно из первых правил, которое дает, как я думаю, каждый художник своему ученику касательно распределения света и тени, это то, которое предписывал Леонардо: светлый фон противопоставлять теневой стороне фигуры и темный— светлой. Если бы Леонардо видел ту необычайную силу и действие, которых впоследствии достигли применением как раз обратного приема (свет около света, тень около тени), он был бы, без сомнения, удивлен, но он, очевидно (и справедливо!), не сделал бы ото первым правилом, с которого должно начинать преподавание... Согласно Дюфренуа 13 , главная фигура картины должна стоять посредине и быть наиболее сильно освещенной... Х у - дожник , который счел бы себя принужденным точно следовать этому правилу, только взвалил бы на себя бесполезные труд- ности. . . Освещение картины должно бы было иметь теплый, мягкий тон, желтый, красный или желтовато-белый; голубые, серые и зеленые краски должны быть почти совсем отведены от осве- щения и должны быть использованы только, чтобы поддержать или повысить действие теплых красок. Этот способ мояшо сделать обратным; можно сделать свет хо- лодным, а окружающие краски—теплыми . . . но будет свыше сред- ств искусства. . . сделать прекрасную и гармоническую картину . . . Освещенные места предметов в природе имеют более теплую краску , нежели те, которые находятся в тени; то что я сове- тую, поэтому не что иное, как обобщение этого наблюдения. Намерение этой речи. . . менее в том, чтобы поставить худож- ника над правилами, чем показать ему их обоснование, предо- стеречь его от слишком узкого восприятия искусства, освобо- дить его сознание от запутывающей массы правил и исключений, направив его внимание на более точное знание чувств и склон- ностей сознания, откуда происходят все правила и к которым они должны сводиться. Искусство выполняет через них свою Цель; точное знание движений склонностей духа в силу этого необходимо тому, кто хочет прочно и длительно волновать со- знание...

ИЗ XI РЕЧИ

10 декабря 1782 г . К т о не знает искусства, часто удивляется значению, кото- рое придает знаток на первый взгляд небрежным и во всех