Мастера искусства об искусстве. Том I

она так. Это—чрезвычайно тонкая вуаль, сотканная очень редко, окрашенная в какой тебе угодно цвет, разделенная бо- лее толстыми нитями на любое угодное тебе число параллело- грамов; эту вуаль помещаю я между глазом и видимой вещью, так что зрительная пирамида проходит через редину вуали 2 2 . [Дальше подробно описывается способ пользования такой сеткой]. Об очертаниях остается еще сказать нечто такое, что имеет немалое отношение к композиции; поэтому необходимо знать, что понимается в живописи под композицией. Под композицией я понимаю то разумное основание живописания, благодаря которому части складываются в живописное произведение. Величайшим произведением живописца является историческая картина [история] 23 ; частями исторической картины являются тела, частями тел—члены тела, частями членов—поверхности, И очертания оказываются не чем иным, как некиим разумным основанием при обозначении края поверхностей, так как неко- торые поверхности маленькие, как , например, у животных, а другие—большие, как, например, у.зданий и у колоссов. Относительно маленьких поверхностей достаточно тех на- ставлений, которые были даны до сих пор; мы показали, как они охватываются вуалью. Для больших поверхностей прихо- дится нам искать новые основания. Но здесь мы должны вспом- нить все то, что мы говорили выше о поверхностях, о лучах, о пирамиде, о пересечении, а также о параллелях пола [т. е. о перспективной квадратной сетке], о центральной точке по цен- тральной линии [т. е. о линии горизонта]. На полу, опи- санном его линиями и параллелями, нужно строить стены и по- добные им поверхности, которые мы называем «опирающимися». Я расскажу кратко о том, как поступаю я сам 24 . Начинаю я с фун- дамента; откладываю ширину и длину стен в соответствующих параллелях; в этом рисунке следую я природе, которая учит, что ни у одного квадратного тела с прямыми углами я не могу видеть одновременно больше двух смежных сторон. Таким об- разом, соблюдаю я это, намечая фундаменты стен; и всегда я начинаю с самых близких поверхностей, в особенности таких, которые равно удалены [т. е. параллельны] от пересечения, т. е. поверхности картины. Следовательно, их я помещаю перед другими, намечая их ширину и длину в соответствующих парал- лелях пола, и притом так, что я беру столько параллелей, сколько я хочу отвести локтей [для ширины и длины стен].