Мастера искусства об искусстве. Том I

это великан, Голиаф, не нуждающийся для своего подвига в мощи сверхъестественной силы. Больше того, не дана традици- онная отрезанная голова Голиафа, повествующая о совершен- ном подвиге. Идеализированный, как бы независимый от ма- териальной обстановки, этот человек, или, вернее. Человек с большой буквы, может обходиться и без декораций, взвин- чивающих восприятия. Удельный вес вещей (как уже не раз отмечалось в искусствоведческой литературе) в живописи и скульптуре этого времени уменьшается, превращаясь в ус- ловный, идеализированный фон, как в «Джоконде» и «Св. Анне» Леонардо, или в «Св. семействе» или «Купающихся солдатах» Микеланджело. В живописи этот фон, естественно, играет большую роль, чем в скульптуре, и Леонардо поэтому пори- цает художника, который пренебрегает пейзажем, однако обстановка и предметы не выходят из ролей деталей компо- зиции. Точно так же Раблэ, представляющий высокий ренессанс в литературе, бесконечно перечисляя в своем романе предметы, избегает подробного описания их качества и шаржирует их количество. Безразлично, в какой точно обстановке действуют его великаны, ибо исход решается ими самими, а не объективной ситуацией. В романе Раблэ преобладают типы, заключающие «« самих себе целые миры, миры со своими землями, океанами, растениями и животными» (А. Франс). Уменьшение описательного и внешне-повествовательного элемента и возрастание внутреннего богатства образов харак- терны и для человека искусства этого времени. Натюрморт, пейзаж и жанровая сцена, как правило, отсутствуют в нем. Историческая картина тяготеет к портрету. Действие, подвиг у Микеланджело, как у Раблэ, совершается свободно, непри- нужденно; само напряжение у позднейшего Микеланджело ка- жется вызванным скорее внутренней природой самого образа, чем преодолением внешнего сопротивления. Идеализирующие тенденции эстетики Возрождения были обусловлены также незрелостью научной мысли, достаточно фан- тастическими взглядами на природу и общество, о чем еще речь оудет иттн ниже. Закон диспропорции в развитии художествен- ного, научного и материального производства имеет решающее значение для понимания искусства Возрождения. Недаром в из- вестном отрывке о неравномерном развитии различных форм культуры Маркс, противопоставляя современности греческое