Мастера искусства об искусстве. Том I

торых нельзя сказать ничего дурного, как святые и пророки. Пи- шут они также платья, архитектурный орнамент, зеленые луга тенистые деревья, реки, мосты и то, что они называют пей- зажами, и при них множество оживленно движущихся фигур, рассеянных тут и там. И хотя это глазу некоторых кажется при- влекательным, но поистине этому нехватает подлинного искус- ства, правильной меры п правильных отношений, так же как и выбора и ясного распределения в пространстве, и в конце концов даже самого нерва и субстанции, хотя я не хочу отри- цать, что в других местах пишут хуже, чем во Фландрии. И я порицаю фламандскую живопись не за то, что она насквозь плоха, но за то, что она слишком много вещей стремится хорошо сделать (в то время как и каждая в отдельности достаточно велика и трудна), так что ни одна из них не доводится до совершенства. Лишь произведения, возникающие в Италии, заслуживают быть названными подлинными произведениями искусства. По- этому мы и истннную живопись называем итальянской, так же как мы дали бы ей имя другой страны, если бы она там создава- лась такой совершенной. Ничего более благородного и угодного богу, чем эта подлинная живопись, у нас на земле не сущест- вует. В подлинно просвещенных людях ничто не пробуждает та- кого благочестия, ничто их так не облагораживает, как это с тру- дом завоеванное земное совершенство, которое близко стоит к бо?кественному и почти ему равняется. Хорошая картина есть собственно не что иное, как отблеск совершенства божьих творений и подражание его живописанию, и в конечном итоге это музыка и мелодия, которую благородный дух и только он может лишь с большим трудом почувствовать. Поэтому такая живопись так редка, что почти никто ее ни создать, ни постигнуть не может. Далее я говорю—и кто внимательно подумает, найдет в этом более глубокий смысл,—что сколько стран ни освещается луной и солнцем, только в одной Италии пишут картины хорошо. Даже если бы и в других странах были выдающиеся гении, что еще под вопросом, я все же считаю невозможным, чтобы где-либо, кроме как здесь, могли хорошо писать, и именно по следующим причи- нам: возьмите большого художника из другой страны, заставьте его написать то, что ему ближе всего и что он лучше всего умеет; и пусть он это выполнит; тогда позовите плохого итальянского начинающего художника и заставьте его сделать лишь несколько